Это лишь одна из нескольких техник, позволяющая дополнительно рассмешить людей, просто находясь рядом. В предыдущих главах я уже затрагивал две техники, работу с залом и хеклерами, чтобы аудитории стало ясно, что ты находишься с ними в одном пространстве и времени.
Четвертая техника поможет справиться в ситуациях, когда кто-то из зрителей начнет вести себя шумно или вульгарно. Если это мешает лишь тебе, лучше всего продолжать выступление. Например, если парочку за столиком прямо перед тобой внезапно осенило, что они влюблены, и они сидят тихонечко, взявшись за руки, молча смотрят в глаза друг другу, и им нет до тебя никакого дела – просто продолжай. Если тебя раздражает их пренебрежение, просто не смотри и продолжай выступление. Кроме тебя, никто не знает, что происходит, потому это больше никого не беспокоит. Если ты прервешь номер, чтобы отчихвостить людей, которые в глазах зрителей не сделали ничего дурного, публика не оценит твою излишнюю враждебность, и твоя привлекательность пострадает.
Но вот если за столиком сидят товарищи, которые своей болтовней мешают и тебе, и зрителям, обозначь свое присутствие, подружись с ними. А потом мило и с юморком попроси их помолчать. Например:
Комик (обращается к кому-то за шумным столиком): Здорово, приятель, ты откуда?
Шумный парень: Из Бруклина.
Комик: Бруклин сегодня в ударе! Классный район. Обожаю Бруклин. Уверен, там сейчас слышно твою болтовню. Будет супер, если ты ограничишься нашим кварталом. Идет? (Протягивает кулак для приветствия)
Бывший шумный парень (ударяет кулаком о кулак): Идет.
Вы подружились, и теперь твой друг со своими приятелями всецело с тобой. Ты их кореш.
Техники, которые я тебе на данный момент описал, предполагают отойти от запланированного сета и либо импровизировать, либо делать вид, что импровизируешь, как в случае с хеклерами или при работе с залом. Но это не единственные способы обозначить свое присутствие. Этого можно добиться, не отвлекаясь от текста:
• Устанавливай зрительный контакт с людьми. Им важно знать, что ты их видишь. Если же освещение такое яркое, что на самом деле ты их не видишь, притворись. Ты ведь знаешь, где они сидят.
• Пережди смех, т. е. не начинай говорить в самый разгар смеха, – так они поймут, что ты не только видишь, но и слышишь их.
• Хлопай зрителям в ответ в начале и в конце выступления. Так они поймут, что ты не только видишь и слышишь их, но и чувствуешь их признательность.
Люди в зале будут уделять тебе все внимание, если почувствуют, что ты уделяешь им все свое внимание, когда поймут, что ты не речь перед ними толкаешь, а у вас дружеская беседа. Четко обозначив свое присутствие, получишь дополнительные возможности смешить и контролировать аудиторию.
Подача
Два человека могут рассказать один и тот же анекдот слово в слово, но один при этом рассмешит, а второй – нет. Разница будет лишь в манере повествования, в подаче. Факторы, влияющие на подачу: темп, тайминг, акценты и паузы. Давай рассмотрим каждый по отдельности.
Темп
Темп обозначает общую скорость произношения – можно говорить быстро, можно медленно, можно как-то средне. Оптимальный темп стендап-комика – медленный. Медленно получается смешно. Подчеркни, пожалуйста, предыдущее предложение. Медленно рассказывать, удерживая мощную энергетику – это один из нескольких навыков, отличающих профи от псевдостендапера. Эта техника передавалась из поколения в поколение: Джонни Карсон научился ей у Джека Бенни, Дона Риклза этой технике обучил его педагог по актерскому мастерству Сэнфорд Майснер. Эллен Дедженерес научилась этому у Филлис Диллер. Билл Хикс перенял эту технику у Вуди Аллена, который, в свою очередь, перенял ее у Боба Хоупа, которого обучил этой технике старый, ныне уже позабытый комик. Еще в самом начале карьеры он отозвал Хоупа в сторонку за кулисами Техасского варьете и сказал, что публика сильно не смеется, потому что он говорит так быстро, что они с трудом что-то разбирают. Нужно попридержать коней.
Оптимальный темп стендап-комика – медленный. Медленно получается смешно.
Когда ты тараторишь свои шутки, у тебя не остается времени эмоционально их окрасить. Если зрители не могут понять, что ты чувствуешь относительно того, что говоришь, теряется индивидуальность. В твоем голосе индивидуальности остается не больше, чем в рекламе лекарств, когда говорится о противопоказаниях минздрава. Более того, если ты слишком быстро говоришь, какие-то слова могут ускользнуть от зрителей, а даже одно слово может стоить тебе смеха в зрительном зале. Еще одна проблема в том, что, когда торопишься, ты лишаешь людей возможности долго и от души посмеяться. Они просто не смогут, ведь им надо не пропустить то, что ты скажешь дальше.