– видеочаты, ютуб и видеошколы позволяют учиться у самых крутых музыкантов в мире
– железо для «бюджетной» звукозаписи, при правильном применении, способно записывать звук вполне студийного качества, а сводить и мастерить трек можно через сеть, в любой студии планеты
– концертные площадки, в действительности, укомплектованы практически идентичным аппаратом. Самый крутой звук, на котором играли, например, мы, был выставлен не в Москве и не в Санкт-Петербурге. То же самое можно сказать и о квалификации звукорежиссеров.
– статистически, количество зрителей на вашем концерте вообще не зависит от размера населенного пункта, если речь идет о залах вместимостью менее тысячи человек. Широко известная в узких кругах группа всегда собирает соответственно узости этих кругов – что в Москве, что в Заколючинске.
Таким образом, с приходом эпохи интернета возможности у вас и у ваших столичных коллег практически равные, вот послушайте, что говорят петербуржские музыканты:
«бессмысленно играть концерты в Санкт-Петербурге. При всем моем уважении к тем людям, которые ходят на них постоянно вот уже на протяжении нескольких лет – проще собраться на какой-нибудь уютной кухне и поиграть песни, которые от тебя хотят услышать»
Мы сами регулярно делали концерты в столицах – и в качестве гостей, и в качестве «понаехавших» местных жителей. И признаки «провинциальности» встречали с завидной регулярностью, вне зависимости от «столичности» города.
Нет никакого смысла переезжать в столицу, если вы рассчитываете только от этого получить какие-либо дивиденды. На нашей памяти немало групп сменило локацию в поисках лучшего будущего, и примерно половина из них прекратила существование, а вторая – пребывает все в той же безвестности, что и до переезда. Что греха таить, мы и сами дважды покидали родной город, хоть и не питали никаких иллюзий по этому поводу. Само собой, личным опытом можем только подтвердить вышесказанное. Кстати, немало реальных звёзд и вовсе уезжает из столиц во всякие пригороды, а то и дальше, посещая эти города только для записи-выступления-интервью.
Единственный разумный довод, побуждающий к переезду – возможность поиграть с новыми людьми, повариться в новом бульоне. Рядом с плюсом идет и минус – сохранить состав группы при переезде будет крайне сложно. И чем больше музыкантов в группе – тем больше вероятность, что у кого-то из них найдутся обстоятельства, несовместимые с переездом. Личная жизнь, работа, учеба, социальные связи – список длинный, а перспективы жизни в новом городе – туманны. В свое время, у нас в коллективе на рабочий контракт (!) в шоу поехала только половина группы. Что уж тут говорить о мотивации отъезда в неопределенность, пусть и в поисках лучшей доли.
«Провинциальность» – не что иное, как признаки непрофессионализма: плохой промо-материал (афиши, видео, аудио), плохой звук и свет на концерте, некачественное исполнение, общая неорганизованность мероприятия.
Ваша провинциальность определяется лично вами и не зависит от географического положения. Это ваша точка отсчета, с которой мы и будем работать.
Но все таки, работать будем – где, спросите вы? При прочих равных, большие города удобнее для музыканта. Так что, если вы ничего не потеряете от переезда – переезжайте на здоровье. А если придется идти на компромиссы (начиная с времени пути на работу/обратно, и заканчивая потерей ключевых музыкантов) – стоит очень серьезно подумать.
Для себя мы решили так: чтобы общаться с коллегами, учиться, пополняя копилку опыта совместной игрой, выстраивать новые социальные связи, не обязательно переезжать. Путешествуйте – и получите все плюсы с минимумом минусов. Пусть даже в соседний городок, но выбирайтесь, периодически, из своего уютного мирка.
У наших заграничных друзей-музыкантов, (скажем так, условно, среднего эшелона) есть одна общая черта – они много ездят. И много играют – как за деньги, так и бесплатно. Ездят активно и те, кто имеет кроме музыки основную, «дневную» работу. Пожалуй, в этом есть глубокий смысл.
Анатомия шоу
Театр начинается с вешалки… а заканчивается очередью в гардероб
К.С. Станиславский и народное творчество
Потому что в этом шоу-бизнесе, так сказать, кроме того, что ты должен уметь играть на гитарке, еще массу других качеств должен иметь,чтобы себя реализовать. Вот Митяю пришлось выучиться на звукорежиссера, например. А до этого – на слесаря и на таксиста.группа «Чёрный Обелиск»