Вот что говорится в книге о его людях: “Моя команда. Зверинец, коллектив, гербарий ядовитых редких растений, который и заботливо и долго собирал. Я их, естественно, не люблю, но ценю…”
Читатель, видимо, помнит мудрую цитату из “Золотого теленка” И.Ильфа и Е.Петрова: “Все крупные современные состояния нажиты нечестным путем”. Это относится и к деньгам А.Серебровского и отдать их без боя олигарх не собирается. Вот и вся интрига романа. Время требует сегодня именно такую литературу. И она в достатке воспроизводится как никому не известными сердитыми молодыми людьми, так и известными популярными писателями, которым, как ни горько это сознавать, уже не до кропотливого и тщательного расследования запутанных преступлений: читатель не нуждается в расследовании. Ему подавай убийство. И крутые разборки на этой почве. Главное не поиск и расследование, а конечный результат — нашли и покарали преступника. И покарали ли вообще. Вместо созерцания запутанных улик читатель вместе с сыщиком предпочитают слышать хруст костей и предсмертные вопли. А главное оружие розыскника — шантаж, допрос с пристрастием, крепкий кулак, а когда надо — пуля.
Поэтому и ушли из писательского оборота высоколобые интеллектуалы. Их место заняли широкоплечие крепыши, в совершенстве владеющие приемами единоборств, оружием…
Особенностью книг на тему мафии, особенно в последнее время, стала разочарованность авторов (да и читателей) в возможностях государства. Видимо, от этого появляется в литературе масса частных агентств, сыщиков. Общественность создает уже целые организации для борьбы с преступностью (“Белый орел”, к примеру, у Д.Корецкого). Но больше всего в триллерах на данную тему — героев-одиночек, рискующих жизнью, но зачастую вполне успешно борющихся с преступниками. Правы американцы, провозгласившие лозунг “Хорошие парни всегда лучше и удачливее плохих парней…” Так и в нашем доппель-триллере. Все вторично, все повторяется на этой земле и в этой литературе.
Глава 4. Отечественный Рэмбо на просторах России, или
“Черный роман” как новая ветвь на древе российского триллера
Когда сила удара заменяет мыслительный процесс
Говоря о постсоветской остросюжетной литературе, нельзя не выделить особо ту ее ветвь, в которой действуют частные лица, которых принято обычно называть героями-одиночками. В предыдущих главах мы уже касались этой темы. Герои-одиночки, имеющие лицензии на сыск, помогают богатым гражданам искать своих близких, документы, а также любимых животных, наблюдать за конкурентами и многое другое.
Отчаявшиеся люди, пострадавшие от мафиозных структур, вступают в опасную борьбу с этими самыми структурами…
Но существует и другой подвид остросюжетных триллеров, в которых герои также действуют в одиночку, но ими, прежде всего, движет чувство справедливости и желание навести порядок в собственной стране. Причем, описание событий и борьба за справедливое возмездие понимаются по-разному, как бы с двух сторон — со стороны государства и закона и со стороны тех, кого это самое государство преследует за нарушение этих самых законов…
Детективными расследованиями здесь и не пахнет. Если они и имели место в старом добром милицейском криминальном романе, в книгах о работе частных сыщиков или о том, как одни структуры раскрывают преступные действия других, то в подвидах остросюжетного древа, связанных с героями, взявшимися восстановить справедливость, детективная линия напрочь перечеркивается. И хотя на некоторых изданиях такого рода еще стоит гордое название “детектив”, это скорее либо дань моде, либо привычка.