Существуют объективы, которые изначально предназначены для работы на кропнутых камерах. И пересчитывать их фокусное расстояние не надо – оно рассчитано уже под кропнутую матрицу. И еще нюанс: объективы с полного кадра успешно ставятся на кропнутые камеры, а вот оптика, предназначенная для кропнутых камер, непригодна для использования на полном кадре. Поэтому, если вы в будущем планируете переходить с кропа на полный кадр, покупайте сразу оптику под полную матрицу.
Какой же объектив выбрать?
Очень популярный и важный вопрос. У новичков глаза разбегаются от обилия предложений и всевозможных характеристик. Как говорил наш учитель, самое важное – определиться, для каких видов съемок он вам необходим.
Для тех, кто находится в самом начале пути, производители придумали простой KIT-объектив (так называемый «китовый» объектив, который продается не только отдельно, но и в комплекте с камерой). У него не самые выдающиеся характеристики: фокусное расстояние от широкого угла до нормального и, скорее всего, переменная диафрагма. Например, вот такой объектив – 18–55 мм.
Поиграв с ним некоторое время, вы поймете, в какую сторону пойдет дальнейшее развитие вашей фотографии. Например, я изначально хотел снимать пейзаж, и мне в первую очередь был необходим широкий угол. После года использования широкоугольного объектива я понял, что теперь мне понадобится зум-объектив от широкого угла до нормального. И только спустя несколько лет я «созрел» до портретных съемок и пейзажа на больших фокусных расстояниях. Однажды я купил «на вырост» супертелевик для съемки животных в природе. Но в итоге я его продал, поскольку так и не захотел снимать в таком жанре. Правда, этот объектив поработал в жанровой съемке и немного в пейзажной, когда нужно было сильно приближать. Но в целом, можно сказать, покупка этого объектива была неоправданной.
Штатив, фотофильтры и прочее оборудование
Все это является дополнительным и необязательным оборудованием за исключением некоторых случаев. Например, необязательно иметь штатив, когда у вас дневная съемка, но, если вы хотите снимать ночью, без штатива вам никак не обойтись. Если нужны специфические кадры днем, когда требуется сильное размытие, без затемняющих фильтров и штатива снова ничего не получится. Ну и бывают такие задачи, где в кадре нужен сам фотограф, а ассистента нет. И снова на выручку приходит штатив! Давайте чуть подробнее пройдемся по оборудованию, которое может понадобиться тревел-фотографу в путешествиях.
Несмотря на то что я не пользуюсь ни встроенными вспышками, ни выносными, все же немного расскажу о них. Бывают такие условия и сюжеты, когда внешняя вспышка выручает.
Про встроенную в камеру вспышку рекомендую сразу же забыть. Кстати, на камерах, которые претендуют на значок PRO (для профессионалов), встроенных вспышек вы просто не найдете. Что о многом говорит.
Главный минус встроенной вспышки в том, что она делает картинку плоской, поскольку дает свет прямо «в лоб», и с этим ничего не поделаешь. Поэтому, если вам все же нужны вспышки, чтобы выстраивать нужный рисунок, выбирайте внешние. С их помощью можно контролировать свет. Например, установить вспышку на штатив сбоку от снимаемого объекта или же снимать так, чтобы свет от вспышки отражался от потолка или стены. Чтобы была возможность работать со вспышкой (или даже несколькими вспышками) в таком режиме, потребуется радиосинхронизатор. Многие свадебные фотографы пользуются такими приемами.
Существует множество насадок на внешние вспышки, которые делают свет более мягким и даже меняют его цветовую температуру. Внешние вспышки имеют большое количество настроек, они могут синхронизироваться по первой или второй шторке затвора. При съемке с длинной выдержкой могут получаться интересные результаты. Но все это относится скорее к студийной съемке, а в путешествие можно отправиться и без вспышки, ловить естественный свет или пользоваться подручными средствами.
Как‐то нам пришлось снимать репортаж для Men’s Health в пещере. Наш бюджет был весьма скромен. Поскольку мы не могли нанять помощников и арендовать студийный свет (нам бы его и не дали, узнав, в каких условиях мы будем снимать), мне пришлось импровизировать. Я купил в магазине упаковку свечей и расставил их по пещере. Примерно представил себе, как будет выглядеть кадр, поставил штатив, настроил камеру, и только после этого мы с редактором зажгли свечи. Нужно было торопиться, они прогорали довольно быстро, а съемка в пещере была на длинной выдержке. Плюс короткий анализ отснятых кадров и несколько дублей, чтобы у меня был хоть какой‐то удовлетворяющий меня и редактора результат.