«Поколение убийц» основан на книге журналиста Rolling Stone, который в 2003 году две недели провел вместе с морпехами и прошел весь путь от лагеря в Кувейте до Багдада. На основе его (очень крутой) книги выдающийся сценарист Дэвид Саймон, которого вы уже знаете по сериалу «Прослушка», написал семисерийную историю.
Имя Саймона в титрах любого сериала – это не только гарантия качества, это еще очень конкретный взгляд на мир. Это обязательно история, в которой нет злодея, потому что злодей – это система (как в «Прослушке») или война (как в «Поколении убийц»), которая уничтожает все, к чему прикасается. В этой системе порядочные люди могут быть лишь рядовыми – полицейскими, военными, обычными людьми. Именно они пытаются менять мир, именно они жертвуют чем-то важным, в том числе и жизнью. Потому что, учит нас Саймон, чем выше ты поднимаешься по карьерной лестнице, тем меньше человеческого в тебе остается. В мире Саймона (так похожем на окружающий нас мир) начальники всегда самовлюбленные некомпетентные карьеристы. Так было в «Прослушке» и такую же картину мира Саймон рисует и в «Поколении убийц».
Солдаты не понимают, за что именно они воюют. Их начальники, в общем, тоже не до конца в курсе и регулярно отдают противоречащие друг другу приказы. Со снабжением – беда, запчастей для техники нет, жрачка – говно, еще эти партизаны иракские.
«Поколение убийц» в каком-то смысле роуд-муви. В первой (самой слабой) серии мы вместе с главными героями грузимся в «Хамви» и отправляемся в захватывающее приключение по безумному миру второй иракской войны. Морпехи разные, кто-то лучше, кто-то хуже, есть совсем маньяк. Среди общей камуфлированной толпы особенно выделяется Александр Скарсгаард, который в сериале просто бог и у которого тут, кажется, лучшая роль за всю карьеру. Бывает смешно (иногда просто до колик смешно), бывает душераздирающе грустно, никогда не бывает совсем пафосно.
Мини-сериал предлагает нам погрузиться в настоящую войну, которая совсем не состоит исключительно из патриотизма, героизма или даже боевых действий. Настоящая война – это ехать часами под палящим солнцем в душной машине, скучать по дому, ненавидеть начальников, которые думают о тебе в последнюю очередь, опасаться поймать пулю не только от чужих, но и от своих, потому что со связью и координацией действий беда. «Поколение убийц» показывает, как по-разному в войне ведут себя люди, и делает это, не героизируя никого из них и не представляя их, напротив, бездумными монстрами. Это люди, оказавшиеся в страшной и бессмысленной ситуации, и главная их задача – выйти из нее людьми. И справляются с ней далеко не все.
Первая серия «Поколения убийц» – самая слабая, и если вам вдруг покажется, что вас не цепляет, то не сдавайтесь. Уже со второй серии становится круто, и затем каждая серия будет все круче и круче до просто выдающегося финала.
Патрик Мелроуз / Patrick Melrose
Мини-сериалы в новом формате оказались невероятно востребованы. С одной стороны, с точки зрения бизнеса запустить, упаковать режиссером и актерами и продать каналу такие истории было сложнее, с другой стороны, кинозвезды первой величины под них подписывались с куда большей охотой, нежели на длинные сериалы. Участие в мини-сериале предполагает, что ты снялся и свободен, в то время как контракт на сериал означает, что все свое остальное расписание актер будет вынужден подстраивать под сериальный график. Кроме того, мини-сериал предоставлял идеальный формат для экранизаций книг, которые прежде экранизировать в силу разных обстоятельств было либо сложно, либо дорого, либо просто нерентабельно.
От «Войны и мира» Толстого, нового прочтения «Отверженных» Гюго до «Благих предзнаменований» Геймана и Пратчетта и «Джонатана Стренджа и Мистера Норрелла» Сюзанны Кларк – любимые романы стремительно становились дорогими событийными мини-сериалами. Взрослые зрители, как мы с вами уже обсудили, перестали ходить на регулярные драмы в кино, но с удовольствием смотрели их на малом экране.
В прежние времена «Патрик Мелроуз», конечно, был бы полнометражным фильмом, но экранизировать серию повестей Эдварда Сент-Обина ни у кого так и не получилось – не складывалось финансирование, а без денег и достойного режиссера невозможно «прикрепить» к проекту актера. А вот мини-сериал сделать оказалось сравнительно легко, да еще и получить на главную роль одного из самых востребованных актеров современности.