«Посудите сами,» — вещала девушка воображаемой аудитории. — «Нас здесь тридцать человек. При этом всём, мы — нематериальные точки восприятия, которые по лежащим во Тьме Абстрактного принципам выбрали, ну или нас «принудили», воспринимать окружающее с такими-то законами. В этом смысле, когда мы передвигаемся по планете, по квартире или городу, мы не перемещаемся в трёхмерном пространстве в некотором смысле, потому что наши точки восприятия существуют по другим законам и неподвижны. Они вообще не привязаны к такой категории, как пространство. Но они, по некоторым принципам, привязаны к восприятию мира, простраивающемуся по трём общепризнанным координатам. И при перемещениях мир воспроизводится сызнова, согласно нашим привычкам к восприятию. То бишь пространство обладает другими свойствами, и оно скорее растягивается и стягивается, перестраиваясь, относительно точек сознания, восприятия, по вычисляемым принципам и существует только для наблюдателя-точки. Соответственно единственное, что может фиксировать эти законы построения мира — это одно или группа восприятий, оперирующих параметрами взаимоотношений с реальностью на пиздец более другом уровне, чем мы. И я утверждаю, что некоторым этим вещам можно научиться. Только сделать это — ебать тя́жело.»
Довольная подбитием, формулированием для себя части данных, годных к некоторому употреблению, и своим несостоявшимся никогда сомовыступлением в своём внутреннем диалоге, девушка перевела взгляд обратно на сцену, где активно действовала. — «То бишь, понимаете, аркан Мир, актуально рассматривается как мир существа живого, обладающего сознанием, восприятием» — не унимаясь, продолжала мысленно разговаривать сама с собой перед другими Саша. — «Помимо ощущений, личной чуйственной области, проецируемой на собственную абстрактную точку восприятия, так как в основе фигурирует девушка, Воспринимающая, обращённая лёгкой плотью белого платка, она не просто прозябает в пространстве аркана, а некоторым образом «управляет» событиями, с ней происходящими. Видите жезлы-направления?»
«Так как чуйства материальны для точки восприятия, как и мысли, они образуют для неё ареал мира, с дохуищщей деталей между прочим, который она может воспринимать. Красные ленты, сверху и снизу, что-то вроде идей материального, цепляющих её за текущий мир. Через венок до неё просачивается Великое Абстрактное из мира вне венка. Четыре лика — это что-то вроде «дружелюбных» сил, некоторых сил-фильтров, с которыми девушка может взаимодействовать на уровне чуйстдв. Собственно, думаю, было бы глупо предполагать, что стоит воспринимать всё подряд, возвращаясь немного к теме Дурака, к глифу пропасти. Но и стагнация восприятия — имхо, такое себе. Потому дева аркана, в смысле чуйстдва воспринимающего (или, всё таки, само восприятие, когда разум — дифференцирование?), пытаются подстроить, направить, если он не дурак, а действующее по собственным соображениям существо, воспринимаемое во «внешнем» мире, что некоторыми намёками будет просачиваться в мир фактически воспринимаемого, ощущаемого живым существом посредством, напрмер, его органов чуйстдв. Возможно даже, к примеру, реально научиться при помощи собственного тела и магнитиков воспринимать типа магнитные поля. При этом в текущей парадигме девы аркана, возможно, такого элемента и нету в моменте его реализации но, стоит ей только смутно уловить в сфере Абстрактных, не сиюминутных знаний, что это как минимум гипотетически возможно, для перестроения мира девы аркана нужно лишь мистическое время плюс, собственно, само целенаправленное изменение самой себя, чтобы ощущаемое абстрактно-возможным стало реальным, войдя в её «венок». То бишь аз утверждаю, что структуры привязки личности, в смысле воспринимающей реальность «сознания-точки» к телу, которое имеет скорее форму не нематериальной точки, а какой-то более сложной структуры, так как до «базового сознания» нашему пониманию как до далёкой страны раком, существуют. А для технического воплощения, к примеру, телепортации, нужно действовать от определения уровня структур личности-сознания, привязанных к материальному, подвластному влиянию задействованием энергий, нам условно-знакомых,» — бурные, виртуальные овации зала окутали выступающую с трибуны Сашу, разодетую в красное, длинное, приталенное, сексуальное платье.