«Когда-то начала, сначала мысленно, а потом и в разговоре вместо «я» употреблять иногда «аз». И знаете что? Испытываемое о себе ощущение, при использовании «аз» вместо «я», меняется. Как и мышление, в чём-то восприятие. Вроде бы это мелочь, но сколько подобных мелочей можно сделать личными лайфхаками? Может однажды у меня получится то, что я ощущаю в мире, и что тянет ноющей «болью». Если буду двигаться, пусть и крохотными шажочками. А если и нет — что ещё делать? Многое мне не интересно, либо интересно только через некоторую призму.
«Нет, всё-таки ребята, ратующие за чистоту и доктринное использование языка, балбесы. Язык когда-то формировался, долго и, блядь, упорно, а они хотят его заморозить на уровне законодательства, будто решили что он внезапно достиг своего максимума охуенности и, блядь, совершенства. Чисто, сука, по своему опыту могу судить, что логика языков разная, приёмы разные. Когда пытаешься «расшифровывать» абстрактное, часть информации вообще не вписывается в слова. Другая не умещается в словарях и правилах, написанных за последние столетия, а значит и не будет действовать, работать при попытках запинать её в другие рамки. Ну или останется лишь калекой. И это бОльшая часть того, что я, по возможности, пытаюсь для себя понять. Полагаю это очередная диверсия против гражданского населения из рассчёта на будущее, подобно усекновению алфавита. Чем им не угодила буковка «ё»? «Е» и «ё» одно и тоже?? ёбать их в сраку…»
Никакой, сука, разницы. Вёдь верно?»
«Сегодня я ффтыкала и таращилась в видос от Petr Sarancha, называется TRAPDOORBOOM. блядь, как он охуительно воспроизводит ЭТО ! Каким мышлением нужно обладать, как его настраивать и оттачивать, чтобы, мало того, умудряться подбирать и воспроизводить звуки, на которые не каждая электроника годна, но и чтобы держать в памяти эти переходы, ритмы, переливы, последовательности?? Более того, звук. Часть абстрактного, которое меня тащит, расшифровывается именно звуками и закономерностями около них. Если брать более ранние мои мысли, где материальное, физически-твёрдое гамма излучение, находясь на собственном плане мироздания проходит человека насквозь, потому что человеческое тело, с точки зрения гамма-излучения, является чем-то типа воды, то у «вибраций» звука, в «своём» плане реальности, в своих частотах, ритмы, воспроизводимые Petr Sarancha — также, фактически самостоятельно-существующая, субстанция, которую он формирует и направляет. И когда брать упомянутую мной когда-то нематериальную точку восприятия, для неё эти звуки — абсолютно материальная сторона реальности, как и многие другие. Вопрос в дифференциации существующего для восприятия, отчасти редактируемого возможностями разума, который тренируем, а не охуенная вещь априори.»
«Всё ещё тащусь на этот видос. Листала другие, тоже прикалывалась, притом не слабо, но почему-то вновь и вновь возвращаюсь и залипаю на него. Отдельное внимание обратила на жестикуляцию исполнителя. Оно ритмично, выборочно, где-то будто не доведено до конца, чисто визуально и с моей стороны, но Petr Sarancha это не мешает, а значит в воспроизведении этого произведения ему достаточно именно этих отмеренных пассов. Интересно, оттачивание жестикуляции, связи её с восприятием, с воспроизводимыми звуками, ритмами, помогло бы ему ещё более сложные вещи делать? И как это связано с мышлением в целом?»