Это снимок формата 2.40:1 при просмотре через видоискатель камеры. При использовании анаморфота широкое изображение будет подогнано (fit) под стандартный формат 1.33:1 35-миллиметровой кинопленки.
Так этот же кадр выглядит на 35-миллиметровой пленке. Это изображение было сдавлено (squeezed) анаморфотом камеры, чтобы подходить под стандарт 1.33:1 35 мм кинопленки.
Это то, как будет выглядеть этот же снимок на киноэкране. Сдавленное изображение на пленке было обратно разжато другим анаморфотом в проекторе.
70-миллиметровая пленка так же может получить приблизительный формат изображения 2.40:1, но без использования анаморфотов. Нормальные сферические линзы используются 65-миллиметровыми камерами, создающими формат изображения 2.2:1. Получаемые изображения, демонстрируемые в кинотеатрах – 70-миллиметровые (на 5 мм шире, чем 65-миллиметровый негатив камеры, предоставляющий пространство на пленке для звуковой дорожки).
Большинство современных фильмов, выпускаемых на 70-миллиметровой пленке, в оригинале сняты на 35-миллиметровые анаморфоты или Супер 35-миллиметровую пленку и увеличены до 70 мм для ограниченного выпуска.
ЧАСТЬ D.
Золотое сечение – это деление пространства, которое долго использовалось в изобразительном искусстве. Здесь инструкции по построению золотого сечения, основанные на книге Дональда Грэма «Компоновка изображения».
Этот кадр формата 2:1 разделен с использованием золотого сечения.
Во-первых, разделите кадр пополам с помощью диагонали СВ. Затем перенесите длину стороны кадра BD на диагональ, получая ЕВ.
Теперь перенесите длину СЕ на нижнюю сторону кадра, получая точку F.
Перенесите длину FD через точку F на нижнюю линию кадра, получая точку G.
Перенесите длину CG через нижнюю линию, получая точку Н. Через точки G, Н и F проведите вертикали.
Это делит кадр на 4 неравные части. Пропорциональное соотношение CF к FD называется золотым сечением. CG так же соотносятся с CF, как FD – с CF. Коэффициент соотношения HF с GH такой же, как у CG с GF.
ЧАСТЬ Е.
Различные источники света дают различный цвет. Большинство источников света мы видим естественными белыми или бесцветными, так как наша зрительная система имеет возможность компенсировать источники света разного цвета, но ни один из них не производит белый свет. Мы можем классифицировать разные световые источники по системе, разработанной в конце 1800-х годов лордом Вильямом Кельвином и используемой и по сей день.
Шкала Кельвина помогает нам описывать и сравнивать различные цвета освещения, полученного от разных источников. Чем меньше число Кельвина, тем свет более красный, а чем оно больше, тем свет более синий. Это градусная шкала, хотя эти градусы, когда мы используем их в освещении, не имеют ничего общего с тепловой температурой. Свет в 5600 К градусов не обязательно теплее, чем свет в 2700 К.
Свеча в 1800 К находится достаточно низко по шкале Кельвина и производит красно-оранжевый свет. Если мы пропустим свет свечи через призму, она произведет радугу, но в этой радуге будет преобладать красно-оранжевый свет.
Лампочка в 60 Вт также производит оранжевый свет, хотя и не настолько оранжевый, как свеча Температура цвета 60-ваттной лампочки приблизительно 2800 К, что находится немного ближе к синему краю видимого спектра. 40-ваттная лампочка краснее (2700 К), а 100-ваттная лампочка более синяя (2900 К), хотя любая бытовая становится краснее по мере использования.
Киноосвещение производится, чтобы давать свет в 3200 К. Это все еще на красной стороне спектра, но не настолько красной, как 60-ваттная лампочка или свеча. Мощность или яркость света не имеют значения. Если освещение было произведено для использования в кино или видео, неважно, 50-ваттная это или 20 000-ваттная лампочка, оно будет давать свет в 3200 К. Есть только одно исключение, замеченное при приближающемся начале светового дня.
Рассвету на этом графике была присвоена произвольная температура в 4300 К. Средний дневной свет составляет 5600 К, и, когда солнце садится, число Кельвина постепенно уменьшается (свет становится краснее) по мере приближения солнца к горизонту.
Средний дневной свет в полдень составляет приблизительно 5600 К. В зависимости от погодных условий, расположения, направления, в котором вы смотрите и времени года, значение по Кельвину будет меняться. На большей высоте, где меньше атмосферы, температура цвета освещения неба может доходить до 50000 К. Температура цвета дневного света имеет в основном синий и фиолетовый свет, хотя она все же содержит немного красного, желтого и зеленого. Особый тип ламп был разработан для производства фильмов и видео, чтобы наиболее близко воспроизводить дневное освещение. Производимые разными компаниями, но имеющие общее название «НМI» металлогалогенные лампы, эти светильники (Hydrargyrum medium-arc iodide) дают температуру цвета такую же, как и у дневного света.
Все упомянутые источники света (солнце, освещение сцены, бытовые лампочки и свечи) могут; быть сгруппированы вместе и названы источниками света непрерывного спектра, потому каждый содержит все длины волн видимого света в разных пропорциях. Любой источник светя непрерывного спектра дает видимый спектр или радугу, и хотя пропорции цветов различаются в зависимости от источника света, тем не менее все цвета будут присутствовать. Флуоресцентный, неоновый свет и свет натриевой и ртутной ламп называются источниками света дискретного спектра, потому что пропорции длин волн их видимого спектра нерегулярны. По этой причине они не могут быть классифицированы по шкале Кельвина.
Свет от свечи и дневной свет сильно отличаются по яркости и по цвету. Представьте, что вы смотрите на свечу в темной комнате, а потом открываете большое окно, позволяя дневному свету проникнуть в комнату. За несколько секунд ваши глаза привыкают к яркости и синему цвету дневного света, и все выглядит «нормально». Теперь закройте окно и в темной комнате посмотрите на свечу.
Ее свет теперь окажется необычно оранжевым. Опять же, за несколько секунд ваши глаза привыкнут, и темнота не будет такой темной, а оранжевая свеча покажется белой.
Ни дневной свет, ни свет свечи не являются нейтральным белым светом. Дневной свет слишком голубой, а свет свечи слишком оранжевый. Они оба кажутся нейтральными, потому что наша зрительная система имеет экстраординарную способность привыкать к разнице яркости и цвета большинства источников света. В действительности наш мозг постоянно производит корректировки, чтобы удостовериться, что мы воспринимаем то, что кажется нейтральным белым светом. Эти зрительные настройки происходят автоматически, как наше дыхание.
У пленки нет способности настраиваться, как у нашего мозга. Пленка для кинофильмов производится совместимой (сбалансированной) только с двумя источниками света. Пленка для съемки в помещении, или вольфрамовая пленка, производится чтобы воспринимать 3200 К свет как «нормальный». Пленка для съемки на улице или пленка для съемки при дневном свете произведена, чтобы воспринимать 5600 К свет как «нормальный. Любая другая комбинация пленки и источника света может поменять цвет сцены в фильме. Человеческому глазу оба типа света кажутся нейтральными, потому что мы можем привыкать, но пленка не имеет такой способности самостоятельной настройки.