А в его жизни происходит страшнейший для творческого человека ДИСБАЛАНС: Трубадур пишет песни, сочиняет музыку, а ДУША его при этом ПУСТА, в ней нет ЛЮБВИ. Что же творец может достойного без любви сочинить? А ничего – он же внутренне пуст.
Автор-Бог вмешивается и ДАРУЕТ ЕМУ ЛЮБОВЬ. Теперь герою нужно доказать, что он заслуживает такой дар. Трубадур проходит ИСПЫТАНИЯ:
• побеждает разбойников,
• разыгрывает нападение на короля со спасением,
• отказывается от богатства ради дружбы и свободы.
И получает в награду любящую его принцессу. Теперь Трубадур сможет стать настоящим музыкантом и творить с любовью в сердце.
СВЕРХИДЕЯ: У ТВОРЧЕСКОГО ЧЕЛОВЕКА В ДУШЕ ДОЛЖНА БЫТЬ ЛЮБОВЬ .
Обратите внимание, что в трех совершенно разных примерах изначально наблюдается похожий дисбаланс (в душе героя нет любви, она пуста). Отсутствие любви в душе – очень частая начальная ситуация в историях, которую автор-Бог приходит исправлять.
Документальные работы
Все, о чем мы говорим, касается не только игровых фильмов или мультфильмов. Все вышеперечисленные правила работают, даже если вам нужно снять документальную работу: репортаж, сюжет, фильм-портрет, очерк, зарисовку и т. д.
• Выберите, кто является ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ в вашем материале, и делайте историю про него.
• Покажите изначальный ДИСБАЛАНС, в котором герой пребывает.
• Покажите, КАК он проходит через различные ИСПЫТАНИЯ.
• Покажите ИЗМЕНЕНИЕ (или отсутствие изменения) ГЕРОЯ в финале истории.
Мы уже говорили о том, что в классическом сюжете должен быть ТОЛЬКО ОДИН ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ и ОДНА СВЕРХИДЕЯ. Бывает так, что вместо главного героя в документальных работах берется какая-то ПРОБЛЕМА или сразу НЕСКОЛЬКО ГЕРОЕВ, истории которых совмещаются параллельным монтажом. Каждая из историй в таком случае все равно должна строиться по принципу, приведенному выше. И все истории в конечном итоге должны приводить зрителя к ОДНОЙ СВЕРХИДЕЕ.
КСТАТИ, в каждой серии сериала всегда должен быть свой главный герой.
Но, как вы помните, зритель ДО СВЕРХИДЕИ ДОЙДЕТ только в том случае, если он будет СОВЕРШАТЬ ПУТЬ ВМЕСТЕ С ВАШИМ ГЛАВНЫМ ГЕРОЕМ.
КАК ЖЕ ПРИВЯЗАТЬ ЗРИТЕЛЯ К ГЕРОЮ и не потерять его в первых кадрах вашей истории?
Как привязать зрителя к герою?
Понаблюдайте за собой: что происходит, когда вы сами как зрители смотрите фильмы? В какой момент вы выбираете главного героя и ПРИСОЕДИНЯЕТЕСЬ К НЕМУ? Почему именно к нему, а не к кому-то другому? Что делает его таким особенным для вас?
ЧТОБЫ ЗРИТЕЛЬ ПРИСОЕДИНИЛСЯ К ГЛАВНОМУ ГЕРОЮ, ОН ДОЛЖЕН НАЧАТЬ ЕМУ СОПЕРЕЖИВАТЬ.
С первых кадров любой истории зритель ищет, к кому бы ему подселиться, чтобы смотреть историю, как будто бы находясь в его шкуре. Если он не находит такого героя, ему будет неинтересно смотреть фильм, потому что он не сможет никому сопереживать.
ЗАДАЧА ЛЮБОГО СЦЕНАРИСТА – СДЕЛАТЬ ТАКОГО ГЕРОЯ, ЧТОБЫ КАЖДЫЙ ЗРИТЕЛЬ В НЕГО ВЛЮБИЛСЯ, ДАЖЕ ЕСЛИ ЭТОТ ГЕРОЙ – ПОСЛЕДНЯЯ СВОЛОЧЬ.
Как добиться симпатии зрителя?
ДИСБАЛАНС. Мы уже подробно говорили о нем. Когда герою ПЛОХО, а он этого не замечает – это всегда заставляет зрителя сочувствовать ему.
Включите любой фильм и обратите внимание на его первые кадры: обычно никогда главный герой НЕ ВЫГЛЯДИТ СЧАСТЛИВЫМ. Во-первых, счастливый герой всегда вызывает ЗАВИСТЬ и РАЗДРАЖЕНИЕ у зрителя, а во‐вторых, раз герой не выглядит счастливым, то за этим скрыт какой-то КОНФЛИКТ, а он, как вы знаете, ВСЕГДА ИНТЕРЕСЕН.
ХАРАКТЕР, ЦЕННОСТИ, УСТАНОВКИ ГЕРОЯ. Проявляются в ВЫБОРЕ героем того или иного действия. Особенно ярко это проявляется в стрессовых обстоятельствах, когда на героя давят различные факторы. Важно, чтобы даже под их сильным натиском герой действовал по списку «ХОРОШО» (стр. 26). Это добавляет очков уважения в его пользу.
ВНЕШНОСТЬ. Герой должен быть привлекательным, милым, чтобы у зрителя возникла симпатия к нему, но не раздражение и отторжение.
НЕДОСТАТОК. Обязательно придумайте его, чтобы герой не получился ОДНОБОКИМ и ИДЕАЛЬНЫМ, иначе зритель начнет ЗАВИДОВАТЬ ему и НЕНАВИДЕТЬ. Недостаток вызывает сочувствие зрителя.