А всегда ли надо менять героя?
Есть множество примеров фильмов, где ИЗМЕНЕНИЯ ГЛАВНОГО ГЕРОЯ НЕ ПРОИСХОДИТ: в конце фильма герой возвращается к тому же состоянию покоя, которое было у него в начале фильма.
Часто такое происходит в СЮЖЕТНЫХ ИСТОРИЯХ, в которых действие завязано НЕ НА ХАРАКТЕРЕ главного героя (и исправлении его изначального недостатка), а на ВНЕЗАПНЫХ СОБЫТИЯХ, которые постоянно с героем случаются. Такие фильмы носят развлекательный характер.
Во всех СЮЖЕТНЫХ КОМЕДИЯХ действуют скорее МАСКИ, чем реалистичные глубокие персонажи. Маски не меняются на протяжении всего фильма. Например, так происходит в комедии «ТУПОЙ И ЕЩЕ ТУПЕЕ».
Главный герой Ллойд (в исполнении Джима Керри) и его друг Гарри не меняются на протяжении всей истории. Но по ходу дела автор-Бог руками героев исправляет нарушенный БАЛАНС: с их помощью раскрывается преступление, спасается заложник и наказываются преступники. БАЛАНС восстановлен.
Фильмы про СУПЕРГЕРОЕВ (тоже некие маски) чаще всего также сюжетны. И состояние покоя главного героя в начале и в конце истории одинаково.
Драматические истории, в которых действует ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ, который в конце НЕ МЕНЯЕТСЯ, дают зрителю свои УРОКИ. Например, они могут вызвать сожаление или осуждение демонстрируемого главным героем поведения. В любом случае они учат: ГЕРОЙ ПОСТУПИЛ НЕПРАВИЛЬНО, ТЫ ТАК НЕ ДЕЛАЙ.
ИЗНАЧАЛЬНОЕ СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ ГЕРОЯ: главный герой Андрей Бузыкин изменяет своей жене Нине с молоденькой машинисткой Аллой, которая любит его и хочет, чтобы он порвал с женой и ушел к ней. Все мучаются от этой ситуации: сам герой, его жена, которая все знает, и любовница.
Бог посылает герою ряд испытаний, но Бузыкин, человек нерешительный, отказать никому не может, продолжает метаться между двумя женщинами и не принимает никакого решения. В итоге любовница сама решает порвать с ним, и жена тоже уходит.
И вроде бы проблемы решены сами собой. Бузыкин даже, кажется, рад такому положению дел, танцует. Но герой не прошел испытания сам, не изменился, и БОГ НАКАЗЫВАЕТ ЕГО – приводит все к тому же, что и было: жена и любовница возвращаются к Бузыкину, а он продолжает врать.
СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ ГЕРОЯ В КОНЦЕ: такое же, как и в начале. Все мучаются, и Бузыкин снова бежит по кругу свой жизненный «марафон». СВЕРХИДЕЯ: быть мужем на две семьи нельзя.
• КАКОЕ СОСТОЯНИЕ ПОКОЯ БЫЛО У НИХ В НАЧАЛЕ ИСТОРИИ (КАКОЙ ДИСБАЛАНС)?
• ИЗМЕНИЛСЯ ЛИ ГЕРОЙ К КОНЦУ ИСТОРИИ?
• ПРИДУМАЙТЕ СВОЕГО ГЛАВНОГО ГЕРОЯ.
Конфликт
Почему без него нельзя?
В каждом несчастии ближнего есть всегда нечто веселящее посторонний глаз…
Федор Михайлович Достоевский. Бесы
Мы уже говорили о том, что там, где все хорошо, Богу делать нечего. Вы, наверно, обращали внимание на то, что в фильмах, репортажах, программах НИКОГДА не бывает так, чтобы все шло гладко от начала и до конца (зрителю от этого становится СКУЧНО). Наоборот, ВСЕГДА ЧТО-НИБУДЬ ДА СЛУЧАЕТСЯ.
КОНФЛИКТ – ЭТО ОСНОВА ДРАМАТУРГИИ. ТВОРЧЕСТВА БЕЗ КОНФЛИКТОВ НЕ СУЩЕСТВУЕТ. ЛЮБАЯ ИСТОРИЯ СТРОИТСЯ НА КОНФЛИКТЕ.
Так уж мы, люди, устроены, что любые сложности, трудности, испытания, происшествия, столкновения, борьба, конфронтация, напряжение всегда ВКЛЮЧАЮТ У НАС ПОВЫШЕННОЕ ВНИМАНИЕ. Каждый человек РЕАГИРУЕТ, когда ЧТО-ТО СЛУЧАЕТСЯ. Все бегут и смотрят: что же там такое произошло, как это все решится.
КСТАТИ, повышенное внимание к конфликтным ситуациям связано с тем, что в них сконцентрировано много энергии и напряжения. Это притягивает, как яркая картинка.
КОНФЛИКТ ВЫЗЫВАЕТ ИНТЕРЕС. Используя это знание, с помощью конфликта можно ВТЯНУТЬ зрителя в нашу историю и УДЕРЖАТЬ его там до самого конца.
НАЛИЧИЕМ КОНФЛИКТА в истории мы «убиваем сразу двух зайцев»: с одной стороны, зрителю интересно наблюдать за развитием истории (он РАЗВЛЕКАЕТСЯ), с другой стороны, он сопереживает главному герою, попавшему в конфликтную ситуацию (УСВАИВАЕТ НАШ УРОК).