ных признаков. Уже в начальное время верхнего палеолита, в ориньякских памятниках Ев-
ропы, обнаруживаются образцы правдивого рисунка и скульптуры, а также одинаковые с
ними по духу пещерные росписи. Появлению их, разумеется, предшествовал определённый
подготовительный период.
Глубокая архаичность наиболее ранних пещерных изображений сказывается в том, что
возникновение самых древних из них, раннеориньякских, вызвано было на первый взгляд
как будто случайно вспыхнувшими ассоциациями в сознании первобытного человека, заме-
тившего сходство в очертаниях камней или скал с обликом тех или иных животных. Но уже
в ориньякское время рядом с образцами архаического искусства, в которых причудливо со-
четаются естественное сходство и творчество человека, были широко распространены и та-
кие изображения, которые целиком обязаны своим появлением творческому воображению
первобытных людей.
Для всех этих архаических образцов древнейшего искусства характерна резко выраженная
простота формы и такая же сухость расцветки. Палеолитический человек сначала ограничи-
вался тем, что только раскрашивал свои контурные рисунки сильными и яркими тонами ми-
неральных красок. Это было вполне естественно в тёмных пещерах, тускло освещённых еле
горящими фитилями или огнём дымного костра, где полутона были бы попросту незаметны.
Пещерные рисунки ориньякского времени представляют собой обычно фигуры зверей, вы-
полненные только одним линейным
1 Ф. Энгельс. Роль труда в процессе превращения обезьяны в человека, стр. 5.
63
контуром, обведённые красными или жёлтыми полосами, иногда сплошь заполненные внут-
ри круглыми пятнами или залитые краской.
На мадленском этапе происходят новые прогрессивные изменения в искусство верхнего
палеолита, главным образом в пещерных росписях. Они выражаются в переходе от простей-
ших контурных и гладко залитых краской рисунков к многоцветным росписям, от линии и
гладкого однотонного красочного поля к пятну, передающему объём и форму предмета раз-
личной густотой краски, изменением силы тона. Простые, хотя и красочные рисунки оринь-
якского времени вырастают теперь, следовательно, в настоящую пещерную живопись с ха-
рактерной для её лучших образцов, например в Альтамире, передачей форм живого тела
изображаемых зверей.
Жизненный, реалистический характер ис-
кусства палеолита не ограничивается мастер-
ством в статической обрисовке формы тела
животных. Наиболее полное свое выражение
он нашёл в передаче их динамики, в умении
схватывать движения, передавать мгновенно
меняющиеся специфические позы и положе-
ния.
Такое мастерство было достигнуто не сра-
зу. На первых порах, в ориньякское время,
при всём совершенстве контуров рисунка,
животные ещё долго остаются скованными и
движениях, неподвижными. Но уже к сере-
дине мадленского периода в искусстве явно
обнаруживается стремление передать движе-
ние животного. На одних рисунках олени
медленно идут с присущей этим животным
грацией. На других они мчатся, за кинув ро-
га, в паническом страхе. Лошади всюду пока-
Изображения козлов и лошадей.
заны в летучем галопе. Кабан из Альтамиры
Пещера Комбарелль (Франция).
страшен в слепой ярости: он скачет с оска-
ленными клыками и вздыбленной щетиной.
Даже грузный мамонт и тот изображён на пластине из Ля-Мадлен с большой экспрессией.
Спина его круто выгнута и напряжена, бивни подняты вверх, задняя нога вытянута, хвост
высоко поднят и изогнут дугой. Вся могучая фигура мамонта устремлена вперёд.
Несмотря на всю свою правдивость и жизненность, искусство палеолита остаётся в пол-
ной мере первобытным, поистине младенческим. Оно в корне отличается от современного,
где художественный рассказ строго ограничен в пространстве. Искусство палеолита не знает
воздуха и перспективы в настоящем смысле этого слова; в этих рисунках под ногами фигур
но видно земли. В нём нет и композиции в нашем смысле слова, как намеренного распреде-
ления отдельных фигур на плоскости. Самые лучшие рисунки палеолита не более чем мгно-
венно схваченные и застывшие единичные впечатления с характерной для них поразитель-
ной живостью в передаче движений.
Даже в тех случаях, где наблюдаются большие скопления рисунков, в них не обнаружива-
ется никакой логической последовательности, никакой определённой смысловой связи. Та-