кова, например, масса быков в росписи Альтамиры. Скопление этих
64
ИЗОБРАЖЕНИЕ ЛАНИ
Пещера Альтамира. Испания. Верхний палеолит
быков — результат многократной пририсовки фигур, простого их накопления в течение дли-
тельного времени. Случайный характер таких сочетаний фигур подчёркивается нагроможде-
нием рисунков друг на друга. Быки, мамонты, олени и лошади беспорядочно налегают друг
на друга. Более ранние рисунки перекрываются последующими, еле просвечивая под ними.
Это не результат единого творческого усилия мысли одного художника, а плоды несогласо-
ванной стихийной работы ряда поколений, связанных только традицией.
Плафон с изображением животных.
Пещера Альтамира (Испания).
Тем не менее в отдельных исключительных случаях, особенно в миниатюрных работах, в
гравюрах по кости, а иногда также и в росписях пещер обнаруживаются зачатки повествова-
тельного искусства и вместе с тем своеобразной смысловой композиции фигур. Это прежде
всего групповые изображения животных, означающие стадо или табун. Возникновение по-
добных групповых рисунков понятно. Древний охотник постоянно имел дело со стадами бы-
ков, табунами диких лошадей, с группами мамонтов, являвшихся для него объектом коллек-
тивной охоты — загона. Именно так, в виде стада, они в ряде случаев и изображались. Такой
характер имеют, например, замечательный фриз из скачущих друг за другом мохнатых гор-
боносых лошадок в пещере Ляско (Франция) или схематический рисунок на кости, изобра-
жающий группу диких ослов или лошадей в виде шеренги, обращённой головами к зрителю.
Сюда же относится изображение группы оленей, у которых видны одни только ветвистые
рога; оно живо передаёт непосредственное впечатление «леса рогов», возникающее и в наше
время при первом взгляде на табун оленей в голой чукотской тундре.
Ещё интереснее красочный рисунок из пещеры Фон-де-Гом (Франция). Слева на нём вид-
на группа лошадей, обращённых головами в одну сторону, туда, где на одном с ними уровне
стоит лев с изогнутой спиной и выгнутым хвостом, готовый к прыжку на лошадей.
Вторая такая сцена, выхваченная из глубины веков и сохранённая для нас рукой палеоли-
тического человека, изображает мирную жизнь животных ледникового времени: спокойно и
мирно идут друг за другом два оленя; впереди самка, позади виден "лень-самец с огромными
широко раскинутыми рогами.
Замечательна сцена, изображённая на обломке кости, найденной в гроте Лортэ (Верхние
Пиренеи). Здесь показана группа оленей, переходящих через реку. На краю обломка видны
задние ноги убегающего оленя, за ним идёт другой, а позади изображён крупный олень, по-
вернувший голову назад. Он ревёт, призывая кого-то, может быть, отставшего оленёнка. У
ног оленей нарисованы рыбы.
65
Почему первобытный резчик поставил своей задачей рассказать именно о переходе оле-
ней через реку, почему он подчеркнул именно тот факт, что целая группа оленей оказалась в
воде, станет ясным, если вспомнить охоту арктических племен на северного оленя в недав-
нем прошлом. Все существование этих охотников, вся их жизнь зависели от возможности
запасти достаточное количество оленьего мяса на зиму. А это было возможно только тогда,
когда олени начинали свою ежегодную массовую переправу через роки. Вот здесь-то, около
переправы, и поджидали оленей охотники на своих лёгких лодках. Как только олени забре-
дали в воду, а затем, всплывая, теряли дно под
Изображение оленей, плывущих через реку.
Грот Лортэ (Франция).
ногами, охотники бросались в гущу стада и кололи копьями беспомощных животных; охота
длилась всё время, пока шла переправа. Так, вероятно, добывали себе пищу на зимнее время
и палеолитические охотники, один из которых передал в своём рисунке столь хорошо знако-
мую ему сцену перехода табуна оленей через реку.
Есть в искусстве палеолита и зачатки перспективного изображения, однако, весьма свое-
образного и примитивного. Как правило, животные показаны сбоку, в профиль, человек—в
фас. Но имелись определённые приёмы, позволявшие оживить рисунок и ещё больше при-
близить его к действительности. Так, например, тела животных иногда даются в профиль, а
голова в фас, глазами к зрителю. На изображениях человека, наоборот, туловище давалось в
фас, а лицо в профиль. Наблюдаются случаи, когда животное изображается спереди, схема-