фигуры, иногда совершенно незначительные по размеру. Человеческие фигурки, например,
имеют в среднем высоту около 5—10 см. Фигуры животных тоже невелики: фигуры носоро-
гов из Минатеды длиною, например, не более 14 см.
Различна и техника росписи. В отличие от авторов многоцветных палеолитических пе-
щерных росписей, в особенности мадленских, древние художники Леванта употребляли, как
правило, только чёрную или только красную краску. Их рисунки одноцветные. В редких, ис-
ключительных случаях они применяли два цвета, но и тогда не вместе, а по отдельности, за-
крашивая, например, всю фигуру человека красной, а только ноги чёрной краской.
Как и прежнее искусство, росписи Леванта полны жизненной силы. Но искусство это осо-
бое, качественно иного рода. Чтобы убедиться в этом, достаточно взглянуть на охотничьи
сцены. Животные мчатся здесь с бешеной скоростью. Они не просто бегут и прыгают, а как
бы летят, распластавшись в воздухе всем своим телом, не прикасаясь копытами к земле,—
настолько стремительно и неудержимо
99
это движение. Такова, например, фигура разъярённого быка, преследующего охотника, из
грота Куэва Ремигия в ущелье Гасулья (провинция Кастельон) или фигура горного козла,
прыгающего на стрелка с высоты.
Те же черты характерны для изображения людей. Формы человеческого тола передаются
в росписях Леванта столь же детально и столь же живо. Перед нашим взором на светлосером
скалистом фоне мелькают десятки и сотни гибких, полных стремительной энергии человече-
ских тел, обычно обнажённых и всегда очерченных с той же изящной чёткостью, что и фигу-
ры зверей. Некоторые из них, как и лучшие изображения животных, поражают своей экс-
прессией, острой выразительностью в передаче специфически характерных деталей и поло-
жений человеческого тела.
Подлинным шедевром первобытного искусства является, например, фигура стрелка в
большой сцене сражения, изображённой на стопе одного из гротов
Рисунки в скальных навесах испанского Леванта.
Сцена сражения.
ущелья Гасулья в провинции Кастельон. Маленькая красная фигурка стрелка полна одним
стремлением, одним усилием, он весь в порыве и движении.
С такой же экспрессией переданы фигуры двух других стрелков (ущелье Гасулья), на этот
раз направляющих свои стрелы в горного козла, прыгающего сверху. Оба человека показаны
в одинаковой позе. Стрелки стоят, опираясь на одно колено, вытянув назад другую ногу и
наклонив туловище вперёд, навстречу животному. Оба стрелка застыли на месте, затаив ды-
хание, крепко сжав руками лук и стрелу в ожидании решающей секунды, от которой, быть
может, зависит не только судьба зверя, но и собственная жизнь охотников и участь ожидаю-
щих их в охотничьем лагере голодных жён и детей.
Но при всём том для подавляющего большинства человеческих изображений характерны
уже черты далеко зашедшей стилизации и прежде всего своеобразного искажения, своего
рода гиперболизации в передаче отдельных частей человеческого тела. Первое, что бросает-
ся в глаза при взгляде на эти изображения, — это непомерно узкое и длинное туловище, ино-
гда имеющее вид прямого или слегка изогнутого стержня, как бы перехваченного в талии. В
резком контрасте с этой узкой талией или стержневидным туловищем находятся непропор-
ционально массивные и детально обрисованные ноги с толстыми выпуклыми икрами и
большая округлая голова, часто с подробно вырисованными элементами головного убора. В
ряде случаев сти-
100
лпзация доходит до того, что все члены фигуры, кроме головы, превращаются в узкие, по-
лоски, которые, однако, как это ни удивительно, выразительно передают динамику человече-
ского тела и напряжение яростной борьбы. Такова, например, сцена схватки семи обнажён-
ных воинов, изображённая тёмнокрасной краской на куске скальной поверхности шириною
около 90 см в навесе Морелья-ля-Велья (провинция Кастельон).
Наиболее высокого расцвета искусство Леванта достигает не в единичных, а в групповых
изображениях. В этих изображениях оно оставляет далеко позади искусство палеолита. Дос-
таточно одного беглого взгляда на росписи гротов Леванта, чтобы увидеть в них совершенно
новую для первобытного искусства черту: здесь мы видим по преимуществу обширные мно-
гофигурные композиции повествовательного характера, строго продуманные, стройные сце-