Любич далеко не первый ввел в кино традиции оперетты. Они получили в Германии довольно большое развитие во время войны; сама Аста Нильсен сыграла роль молодой проказницы, резвящейся среди офицеров в мундирах с нашивками, в фильме „Ангел”; Пола Негри в „Графине Додди”, а Генни Портен в „Баронессе-кухарке" тоже отдали должное этому жанру.
328
Фильм „Калигари" был выпущен на экраны в 1919 г., но он так тесно связан с послевоенной историей, что разбор его мы переносим в четвертый том нашего труда.
329
Желание увидеть в киноискусстве новый импрессионизм выразили тогда в своих статьях Деллюк, Муссинак, Жермен Дюлак и другие.
330
„Зарождение’ смерти”, выпущенное в июле 1917 г. брошюрой, было поставлено в 1919 г. Андре Антуан писал тогда: „Г-н Марсель Л’Эрбье после такого злодеяния не имеет никакого права на снисхождение”. Создатель Свободного театра питал вражду к молодому автору, эстетические принципы которого резко противостояли его принципам. Об этой постановке, организованной группой „Искусство и Действие" — душой ее была г-жа Лара, — см. книгу Жана Катлена „Марсель Л'Эрбье", стр. 34–36.
331
Исследование, опубликованное в „Revue hebdomadaire" и перепечатанное в „Deplacements et villegiatures litteraires".
332
По сценарию, напечатанному в 1918 г. в „Фильме”.
333
„Энциклопедическая история кино", 1948.
334
"То, что мне рассказывал за пять дней до смерти Жак де Баронселли", „L'Ecran Franfais", 24 января 1951 г.
335
Приведем некоторые названия: 1915–1916 гг. — „Три девушки в портфеле", „Рука душителя", „Ошибка Пьера Вэзи", „Самоубийство Сира Лестона", „Новая Антигона"; 1917 г. — „3 КК",„Король моря"; 1918 г. — „Осада Трои", „Возвращение в поля", „Скандал" (по Батайю).
336
„Фильм”, январь 1918 г.
337
„От Патэ-консортиума” до „Патэ-синема”, Ницца, 1940.
338
Лудуэл Денни, Америка завоевывает Англию, французский перевод, Париж, 1933, стр. 30–31.
339
Анри Клод, Куда идет американский империализм? Париж, 1950, стр. 39–41.
340
Вложения США за границей составляли в 1920 г. 18,5 млрд. долл., из-за войны Франция потеряла 26 млрд. фр., вложенных в иностранные банки; Германия — 44 млрд., Англия — 25 млрд.
341
В частности, цифры, касающиеся французских кинотеатров, очевидно, очень занижены, даже если принять во внимание разрушения и закрытия, вызванные войной. Обеспеченность населения кинозалами во Франции была в 1918 г., очевидно, немногим меньше итальянской.
342
В 50 раз, сказал Шарль Патэ; несомненно, с некоторым преувеличением.
343
„Фильм”, март 1919 г.
344
Фильмы фирмы „Ферст нэшнл”: „Хулиганка”, постановка М. Нейлана; „Сердце холмов”, постановщик С. Франклин. Первые фильмы выпуска „Юнайтед артистс”: „Полианна”, „Пламя мрака”, „С черного хода”, „Маленький лорд Фаунтлерой”.
345
Перечень фильмов Дугласа Фербенкса, выпущенных для „Парамаунта” в 1918 г.: „В южном направлении”, „Мистер Устройте”, режиссер Аллен Дуэн; „Скажите, молодой человек”, режиссер Джозеф Хеннабери; „В Марокко”, режиссер Аллен Дуэн; „Аризона”, режиссер Олберт Паркер; в 1919 г.: „Он улыбается”, режиссер Аллен Дуэн; „Денди в трусах”, режиссер Олберт Паркер.
346
Пересказ Анри Керуля. „Фильм”, ноябрь 1919 г.
347
„Когда я перечитываю Дюма (отца), гениального сочинителя, я на каждой странице вижу Дугласа, который попадает все время в безвыходное положение, но „всегда все кончается хорошо”. Чико, д’Артаньян, Сальватор, Бальзамо, создания такие величественные и очаровательные, яркие и неожиданные, Дуглас — ваш товарищ” (Луи Деллюк, „Синеа”, 25 ноября 1921 г.).
348
Нибло родился в 1874 г., и в те времена ему шел пятый десяток.
349
„Супермен” и „Пучеглазый морячок” — персонажи голливудских мультипликаций. — Прим. ред.
350
Шел в ноябре 1917 г. в „Бродвей-театре”.
351
Кредит в 188 млн. долл. в виде военного имущества был предоставлен Керенскому. Поставки прибыли после его падения и были переданы в распоряжение белых армий Колчака в Сибири.
352
Льюис Джекобс, вышеназванная работа, стр. 398.
353
В СССР — „Скрипка Леона Кантора". — Прим. ред.
354
Нам удалось снова увидеть его в 1949 г. во Французской синематеке в присутствии Лилиан Гиш.
355
Оба фильма выпущены одновременно в июне 1919 г.
356
Гриффиту было тогда на десять лет больше, чем он говорил.
357
Айрис Берри в своем очерке о Гриффите высказывает следующую гипотезу: „Возможно, что Гриффит находился под влиянием мрачных датских кинодрам того периода, когда атмосфера обыгрывалась для психологического и морального воздействия. Г-н Гриффит не принял эту гипотезу. Он сказал мне, что никогда не видел датских фильмов, хотя некоторые демонстрировались”. Мы, с своей стороны, считая предположение мисс Берри верным, добавим, что на Гриффита могли оказать влияние другие европейские кинорежиссеры, например Турнер, Капеллани.
358
„Синеа”, 1921 г.
359
Льюис Джекобс, цит. работа, стр. 390.
360
Мы рассмотрим послевоенные фильмы Сесиля Б. де Милля в ближайшем томе, как и первые творения Эриха фон Штрогейма, расцвет творчества которого начался только в 1921 г., когда он поставил картину „Сумасбродные жены”.
361
Арно и Буазивон, Кино для всех, 1921.
362
Цитировано В. И. Лениным, Соч., т. 22, стр. 266.
363
В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 258.
364
Там же, стр. 271.
365
В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 178. Ленин исследует ситуацию 1920 года, которая непохожа на ситуацию 1950 года.
366
Там же, стр. 178–179.
367
И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 119–120.
368
В. И. Ленин, Соч., т. 22, стр. 182.
369
И. В. Сталин, Соч., т. 10, стр. 245–247.