Внезапное изменение динамики звукового ряда может быть обозначено только локализованным во времени моментом движения. В структуре движений по формулам №№ 1—8 таким моментом является мгновенный элемент (=); будучи произведен в соответствующее время, он и обозначает момент соединения контрастных показателей динамики звукового ряда.
Движения по формулам №№ 1—8, обозначающие внезапные изменения динамики звукового ряда, выполняют две функции: извлечения последнего звука старой динамики и предупреждения о начале первого звука новой динамики. В связи с функцией извлечения последнего звука старой динамики элемент (<) движения, обозначающего переход от p к sf, должен быть мгновенным (рис. 75а), так как длящийся элемент (<) движения обозначит не внезапное, а постепенное и преждевременное увеличение динамики звукового ряда (рис. 75б); элемент (<) движения, обозначающего переход от f к sp, должен быть мгновенным или длящимся в зависимости от того, постоянной (рис. 76а) или постепенно увеличивающейся (рис. 76б) должна быть динамика звукового ряда до момента перехода к sp. В связи с функцией предупреждения о начале первого звука новой динамики элемент (>) любого движения, обозначающего внезапное изменение динамики звукового ряда, должен занимать первую половину длительности между мгновенным элементом (=) этого же движения и началом первого звука новой динамики (рис. 75а, 75б, 76а, 76б).
Постоянный темп звукового ряда обозначается рядом метрономирующих движений, выполняемых в постоянном темпе, то есть таком, при котором некоторая метрическая единица движения равна предыдущей метрической единице движения такого же достоинства (рис. 77).
Постепенное изменение темпа звукового ряда обозначается рядом метрономирующих движений, выполняемых в постепенно изменяющемся темпе, то есть таком, при котором некоторая метрическая единица движения незначительно меньше или незначительно больше предыдущей метрической единицы движения такого же достоинства. Уменьшение некоторой метрической единицы движения по отношению к предыдущей обозначает ускорение темпа звукового ряда (рис. 78а); наоборот, увеличение некоторой метрической единицы движения по отношению к предыдущей обозначает замедление темпа звукового ряда (рис. 78б).
Внезапное изменение темпа звукового ряда обозначается рядом метрономирующих движений, выполняемых во внезапно изменяющемся темпе, то есть таком, при котором некоторая метрическая единица движения значительно меньше или значительно больше предыдущей метрической единицы движения такого же достоинства. Уменьшение некоторой метрической единицы движения по отношению к предыдущей обозначает ускорение темпа звукового ряда (рис. 79а); наоборот, увеличение некоторой метрической единицы движения по отношению к предыдущей обозначает замедление темпа звукового ряда (рис. 79б).
Двукратное изменение темпа звукового ряда может быть обозначено с дополнительным предупреждением: при двукратном ускорении темпа последняя метрическая единица движения в старом темпе разделяется на две, что дает возможность предупредить исполнителей о начале нового, двукратно ускоренного темпа звукового ряда с помощью новой, двукратно уменьшенной метрической единицы движения (рис. 80а); при двукратном замедлении темпа две последние метрические единицы движения в старом темпе объединяются в одну, что позволяет предупредить исполнителей о начале нового, двукратно замедленного темпа звукового ряда с помощью новой, двукратно увеличенной метрической единицы движения (рис. 80б) .
§ 8. Многоголосие и его двигательное обозначение
Многоголосие представляет собой группу совпадающих во времени звуковых рядов, отличающихся в том или ином отношении. Для двигательного обозначения всех звуковых рядов, составляющих многоголосие, необходимо равное количество независимо движущихся точек. Так как в распоряжении дирижера имеется всего две независимо движущиеся точки (правая рука и левая рука), полноценно он может обозначить движениями только двухголосный звуковой ряд; двигательное обозначение трех и более одновременных звуковых рядов неизбежно становится менее полным. Вместе с тем звуковые ряды, составляющие многоголосие, практически никогда не противоречат друг другу все сразу, а значит, и не требуют различного обозначения одновременно. При несинхронном многоголосии дирижер может «подключаться» то к одному голосу, то к другому, то к третьему — по принципу так называемой комплементарной ритмики. Именно поэтому неполное обозначение многоголосия может быть достаточным — разумеется, при условии, что обозначены будут действительно необходимые фрагменты отдельных голосов.