Неплохо будет, если среди вашего снаряжения окажется и специальный жилет с огромным множеством карманов, в которые удобно разместить все, что вам понадобится при съемке: запасные батарейки, пленку, светофильтры, сменные объективы и т. д. Многие фотографы предпочитают такие жилеты даже кофрам, в которых до недавнего времени обычно хранили аппаратуру.
Вода в спокойном состоянии — это природное зеркало.
Ну, а теперь давайте поговорим непосредственно о самой съемке. Основным сюжетом в путешествиях обычно служат окружающие ландшафты и архитектура. Лучше всего они получаются, когда солнышко слегка прикрыто облаками — в таком случае цветопередача будет наилучшей.
Съемка в тени приводит к получению снимков с преимуществом синевы. В таких случаях цветобаланс на переднем плане можно исправить с помощью фотовспышки. Однако имейте в виду: даже самая мощная вспышка не в состоянии осветить все здание, а тем более весь пейзаж целиком. Желательно, чтобы источник света был за вами или, по крайней мере, сбоку. Съемка против света приводит к тому, что передняя часть снимаемого здания будет темной. А если при съемке пейзажа солнечные лучи попадут прямо в объектив, возможно появление цветного ореола и неких пятен на снимке.
Снимая здания, не задирайте объектив вверх, чтобы поймать в кадр, скажем, шпиль собора. Из-за этого на снимке здание получится как бы падающим, сильно наклоненным. Лучше уж отойдите подальше или снимайте только часть здания. Опытные фотографы часто используют в таких случаях короткофокусные объективы.
Однако тут тоже есть свои особенности. Слишком короткофокусные объективы, например, типа «рыбий глаз» сами по себе искажают перспективу, изображают прямые линии изогнутыми. Иногда это приводит к необычным результатам, поражает зрителя, но чаще всего получается просто брак.
Многие фотографы очень любят снимать текущую воду. Здесь тоже есть свои тонкости. Чтобы водяные струи фонтана или быстротекущего ручья не выглядели на снимке «замороженными», их надо снимать с достаточно большими выдержками (1/8, 1/15) — во всяком случае, не короче 1/30 с. Экспозицию же регулируйте за счет диафрагмы. Кроме всего прочего, большая диафрагма (8, 11 и более) даст и большую глубину резкости на снимке; четкими будут все детали как ближнего, так и дальнего плана.
Движение струи водопада передано при выдержке в 1/15 секунды.
Ищите в быстрых потоках воды интересные для фотографирования детали — камень, корягу, упавший на воду красивый лист… Попробуйте также поймать солнечные блики на воде — они оживят снимок. Но что из этого получится в результате, в момент съемки, как правило, предсказать невозможно. Только на электронном фотоаппарате можно сразу увидеть результат и переснять неудачный кадр.
При съемке же на пленку учтите, что вода — хороший отражатель света и может обмануть ваш экспонометр. Поэтому рекомендуется определять освещенность на участке по соседству с водой, а потом уж наводить объектив на саму воду.
Если вы собрались фотографировать на пляже, примите во внимание следующее. Фотоаппараты очень не любят песка и морской воды, могут и отказать. Так что держите свою аппаратуру в полиэтиленовом пакете, доставая только на время съемки. А сам пакет не оставляйте на солнцепеке, иначе в нем даже эмульсия на пленке может поплавиться, выйдет из строя чувствительная электроника.
Кроме того, на пляже трудно выбрать правильную экспозицию. Песок опять-таки действует как гигантский отражатель света; если определять экспозицию по нему, то все остальное будет недодержано. Если же ориентироваться на фигуры отдыхающих, то сам песок потеряет структуру из-за передержки. Поэтому лучше всего снимать не днем, в самый солнцепек, а утром и вечером, когда освещение более сбалансировано. Кстати, и врачи рекомендуют загорать именно в это время.
Интересные результаты порой дает съемка в дождь. Мокрый асфальт в городе начинает отсвечивать. Особенно красивыми городские пейзажи получаются в сумерки, когда света еще достаточно много, но уличные фонари и окна в домах уже зажглись.
При этом, конечно, нужно запастись зонтом или дождевиком и доставить камеру лишь в момент съемки, стараясь, чтобы на нее попадали брызги.
Брызги в кадре чуть смазаны; это позволило передать движение воды.
