- Ого, молодец, - осторожно похвалил Сэм. – А какая-нибудь контактная информация там была? Данные если и есть, они наверняка устаревшие.
- Есть номер рабочего телефона ее бывшего агента.
- Уже звонил?
- Да, но адрес, указанный там же, не совпадает. Я оставил пару сообщений на автоответчике, но мне не перезвонили. Сейчас направляюсь по новому адресу, куда агентство переехало.
- Знаешь, даже если ты вычислишь Мелиссу, нет никаких гарантий, что это нам как-то поможет. Давай посмотрим правде в глаза. У нее ведь были какие-то причины нас прокатить, с огромной долей вероятности можно признать, что Мелисса в нас больше не заинтересована.
- Да понимаю, понимаю. Просто дай мне эту последнюю попытку.
- Что у тебя с этой девчонкой?
- Мне кажется, что у нее неприятности. И она просила ей помочь.
- Ох, дружище, надеюсь, ты понимаешь, что делаешь. Просто не позволь своим чувствам разрушить наш проект.
- Да конечно, о чем ты?! Прекрасно знаешь, что кинематограф для меня значит.
- Надеюсь, что знаю. Я пока продолжу с редактурой, а ты, как закончишь со своим делом, сразу звони. Договорились?
- Само собой. Через пару часов отзвонюсь. Пока!
- До созвона.
Сэм первым отключил вызов. Разговор прошел не очень, впрочем, последние три дня вообще мало что радовало.
Джимми передвигался по лабиринтам лондонских улиц в поисках офиса агентства. Когда он был подростком, Сохо был одновременно манящим и опасным районом.
Тогда его улочки пестрели стрип- и порно-клубами, в отдаленных закоулках располагались бордели. Сейчас же это было роскошное место проживания преимущественно русских и китайских миллиардеров[14]. Джимми вспомнил о водителе мини-кэба с его теорией о том, что старые места нельзя разрушить, они не исчезают. Они продолжают существовать. Под новой оболочкой, под новыми городами лежат их прежние инкарнации, просто нужно знать, куда смотреть и где искать пути в них, где спрятана нужная дверь, портал. Как же порой врезаются в память некоторые вещи... Даже вот такие разговоры с абсолютно незнакомыми людьми. Удивительно!
После еще нескольких неверных поворотов Джимми наконец оказался у дверцы с вывеской "Актерское агентство БТСД". Он нажал на кнопку интеркома с соответствующей надписью.
- Добрый день, чем могу быть полезна? – раздался голос в динамике.
- Да, здравствуйте, мне нужна Джанис Стрэнг, спасибо, - ответил Джимми. После щелчка интерком замолчал.
Джимми вновь нажал на кнопку звонка.
- Э... Добрый день, я пришел к Джанис Стрэнг.
- Вам назначено?
- Нет.
- Для встречи необходимо предварительно записаться.
- Но я звонил. Несколько раз. Но никто не... - связь вновь оборвалась.
Джимми выругался, сделал несколько шагов в сторону переулка, после чего вернулся к двери, нажал на кнопку интеркома и глубоким басом произнес:
- Доставка для Джанис Стрэнг, под подпись.
На этот раз замок с легким щелчком открылся, и Джимми поднялся по узкой лесенке в тесный офис на четвертом этаже.
- Послушайте, - обратился Джимми к секретарше, девушке с ярко-рыжей шевелюрой, которая открыла дверь в офис для того, чтобы получить посылку. – Я не курьер. На самом деле я режиссер, и мне необходимо поговорить с вашей начальницей.
- Знаете, вот кто-кто, а режиссеры к нам, как правило, не захаживают! Что вам нужно?
- С учетом ваших манер общения, сомневаюсь, что мне удастся объяснить что-то на понятном для вас языке. Мне просто нужно поговорить с вашим боссом об одной ее клиентке, которая задействована в моем фильме.
- А почему не запишетесь на встречу?
- Я бы непременно это сделал, если бы вы отвечали на мои звонки, сообщения на автоответчик. Да вы ведь даже дверь отказывались открыть!
Секретарша смотрела на Джимми с безразличным выражением лица, было видно, что она не верит ему. Джимми оглядел захламленный офис. Еще два стола, заваленных бумагами, в дальнем конце дверь, по всей видимости, в кабинет. На стене, за спиной секретарши, под плакатом "Обладатели премий" были развешаны фотографии. Одну из которых Джимми сразу узнал.
- Смотрите, - обратился он к девушке, - это ведь Дэвид Эйч. Черч, верно? Единственная его награда – Самый Жуткий Чувак Года, за роль в первой части моего фильма "Мутация Моего Брата". – Секретарша продолжала молча буравить глазами Джимми. – Не верите – посмотрите в своей базе в компьютере.
Девушка минуту набирала текст на клавиатуре.
- У меня указано, что режиссер "Мутации Моего Брата" – Джеймс Уолдэн.