Хотя бы так, если не перекраивать всю микротему.
А вот пример, который говорит о неверной структуре текста, изменив которую, можно избежать повторов имен и обозначений героев, ведь выше и ниже ещё не раз прозвучат их имена и указания на них в виде местоимений.
Митька, сунув руки в задние карманы джинсов, пожал плечами.
— Ремесло у меня такое, — сказал он чуть смущённо.
Удаляем лишние местоимения и структурируем (ведь сколько раз ещё за диалог придётся использовать «он», «Митька»?).
Митька, сунув руки в задние карманы джинсов, смущённо пожал плечами и сказал:
— Ремесло у меня такое.
Иногда местоимения в предложении можно просто удалить, и от этого оно не станет менее понятным.
В художественной прозе, как и в статьях или постах, не должно быть обозначения одного и того же лица десятью разными именами, а то и должностями, причём в каждом последующем предложении. А если в сцене появляются второй, третий герои и каждого величать сотней имён? Взлом мозга, коллеги!
Я не просто как редактор говорю об этом, но и как обычный читатель. Терпеть не могу возвращаться по тексту назад, бросив сюжет, чтобы вникнуть, а кто же, собственно, сейчас передо мной? Может, уже четвёртый герой появился, да я не поняла? И вместо получения удовольствия от чтения, начинаешь анализировать текст, потому что «картинка размазалась».
Есть три простых варианта для обозначения героев:
1. Непосредственное имя мужчины/имя женщины.
При этом стремитесь взять за правило: если это авторская речь, то старайтесь используете только Имя или Имя Отчество, либо Фамилию. При этом учитывайте контекст: статусы героев, с чьей стороны вы их описываете или изнутри, насколько близки герои друг другу.
Ольга хотела открыть дверь, но остановилась. Сегодня Иван Петрович был не в настроении, поэтому она не решилась заглянуть к нему.
Иван Петрович в данном тексте – директор. Разные статусы обозначаются по-разному. Для кого-то Иван Петрович будет звучать Ваней.
Маленькая рекомендация: если в авторской речи вы начали использовать имя Ольга, то используйте его именно в такой форме до конца произведения. Не превращайте его в Олюшку, Ольку и прочие производные. Так героиню могут называть в прямой речи другие герои, так они могут думать о ней или она о себе. Но авторская речь неприкосновенна. Если только рассказчик не взял такое имя изначально, как, например, в сказке «Гуси лебеди» – героиня Алёнушка.
Выскажу довольно субъективное мнение, хотя здесь речь об исключениях и тонкостях, которые важно понимать и чувствовать, но я бы не советовала использовать Фамилию героя в описании, если Автор рассказывает об этом герое.
Северова шла по мостовой и не замечала никого вокруг. Её глаза заволокло слезами, но она держалась изо всех сил.
Жестковатый формат. Если говорим о второстепенном герое или антигерое, нормально. А если хотим, чтобы Читатель проникся к героине, то, на мой взгляд, лучше использовать Имя.
Но, если Ольгу описывают другие герои, можно использовать её Фамилию.
Мне не нравилась Северова. Она – пример того, какой не надо быть. Женщина умная, красивая, но высокомерная стерва не замечала никого вокруг.
Либо Автор описывает ситуацию как бы со стороны третьего лица.
Плетнёва смотрела на Иванова, а он на неё, и между ними разве что только стрелы не летели.
2. Местоимения он/она.
Если совсем трудно, иногда можно разбавить таким 3-м вариантом.
3. Мужчина/женщина, девушка/молодой человек (разумеется, речь не идёт о том, если это просто обозначение пола человека).
Рекомендую использовать, но реже и только в обозначении героя со стороны другими участниками истории, но, повторюсь, не когда Автор пишет о самом герое. Если только это неизвестный персонаж, который временно скрыт Автором, либо не нуждающийся в имени – второстепенное лицо.
За колонной прятался высокий мужчина. Но, когда Олег крикнул: «Эй, кто там?!», тот просто сбежал.