Каждая характеристика или деталь должна иметь значение, только тогда она уместна и целесообразна. Это как с ружьём на сцене: если оно висит, значит, должно выстрелить.
Посвятили 4 предложения описанию гребня с изумрудами юной красавицы, значит, на эту деталь возложена особая роль и где-то она «выстрелит». Описали посох колдуна, значит, он важен. И неважно что это: зубы дракона, уши эльфа, книгу колдовскую, что стояла на третьей полке слева, напиток цвета болотной жижи, золотистые крапинки в глазах второстепенного героя, кривая стена в подвале, скрипящий в каждой главе пол – всё это должно играть на какую-то ситуацию, создавать интригу. Иначе для чего козе баян?
«Ну как же?! Я не могу это выкинуть! Это же такая ценная инфа – она показывает читателю обстановку, как её вижу я!» – пишут мне Авторы.
Да кто ж спорит, Гении вы мои? Только нельзя посадить пассажира в самолёт в отсутствии свободных мест, но можно выдать ему билет на следующий рейс и посадить в бизнес-класс. Метафора говорит о том, что пространные отрывки, слишком долго или подробно описывающие какое-то состояние или место, могут стать намного ценнее и дать истории свежее дыхание, если их сократить, оставить только мякоть, сочную и яркую, а все «косточки, кожурки и хвостики» удалить.
Если вы пишете общую характеристику комнаты, дома не следует уходить в детали, стоял ли шкаф справа или слева, повернул ли герой в туннеле налево или направо, из заднего кармана джинсов достали телефон или из внутреннего кармана пиджака, лежали книги на третьей полке сверху или снизу – это чаще всего бесполезные подробности. Они создают картинку только в вашей голове, но для Читателя чаще всего шелуха. Опять же текст и ситуацию нужно чувствовать.
Вот если эти направо и налево являются важной деталью сюжета, то это совсем другое дело: «Налево пойдёшь – коня потеряешь. Направо – голову оторвут. Ну, а прямо – кто его знает…»
Сразу после этого где-то очень далеко замелькал маленький яркий огонёк, который невозможно было не заметить.
Далеко и уменьшительное огонёк уже рисует картину и говорит, что огонь маленький, а лишние прилагательные наводняют текст бессмысленными деталями.
Чёрные ниже поясницы ухоженные прямые волосы сейчас частично были собраны в высокую прическу и закреплены шпилькой с изображением угловатых, чуть с изгибом листьев деревьев.
Чем больше деталей в одежде и украшениях, тем сложнее воспринимать картинку, и она становится размытым пятном, а не чётким образом. Чем хуже станет предложение, если оно будет таким:
Блестящие чёрные волосы сейчас частично были собраны в высокую прическу и закреплены шпилькой с изображением листьев.
О длинных волосах уже шла речь выше в истории, уточнение, какой длины, уже и не требуется, об ухоженности говорит одно слово блестящие, ну и совершенно не запоминаются никакие характеристики листьев, тем более кустарников, деревьев или какого-то цветка - все это как бы остается в слепой зоне, как мусор. Так зачем нам эти детали? Красоту образа нужно собирать из ярких и значимых характеристик, а не просто накидывать в предложение красочных эпитетов, загружающих текст и его восприятие. Тут одна проблема: Авторы чаще всего наслаждаются описанием своей картинки, но не чувствуют, что технически это несет, скорее, отрицательный результат, чем ожидаемый.
Совет 4. Избегайте наслоения слов!
Не наслаивайте тяжеловесные комбинации слов. Посмотрите на пример, и проанализируем.
Макс ничего не ответил. Вместо этого он сам наклонился вперёд, его руки обвились вокруг шеи Сони, и его губы ответили на поцелуй с такой же яростью.
Не описывайте руки, глаза, ноги, тело героя как самостоятельно действующие единицы. Действует сам герой, он чувствует и делает, поэтому старайтесь использовать настоящее время в глагольных формах, это приближает к герою, а не делает его чем-то формальным.
Исправим так, почувствуйте разницу:
Вместо ответа Макс наклонился, нежно обвил шею Сони и ответил на поцелуй с такой же яростью.
И еще несколько примеров для закрепеления:
Звуки выстрелов эхом отражались от кирпичных стен, заполняя всё пространство вокруг гулким грохотом. Клим старался не поддаваться панике, его разум лихорадочно искал выход из большого складского помещения.