Не сам Клим искал выход, а его разум. Автор как бы разчленяет героя: есть Клим, а есть его разум, который уже не Клим и действует сам по себе. Это нарушение даже с точки зрения психологии. "Я" - это не только то, что внутри, но это и наша рука, нога, и ноготок на мизинце тоже "Я". Не дробите цельность человеческой натуры на части. Достаточно убрать пару слов:
... Клим старался не поддаваться панике и лихорадочно искал выход из большого складского помещения.
***
— Ты привыкнешь, — сказал Питер, его голос был теплым, почти ласковым.
Ср. — Ты привыкнешь, — почти ласково сказал Райдер.
***
— Вы уверены, что это хорошая идея? — спросил Рио, его зеленые глаза метались по сторонам, словно он ожидал, что из тени выскочит кто-то опасный.
Ср. — Вы уверены, что это хорошая идея? — спросил Рио, тревожно озираясь, будто ожидая, что из тени выскочит кто-то опасный.
***
Логан сидел за рулем своего черного внедорожника, его пальцы нервно постукивали по рулю.
Ср. Логан сидел за рулем черного внедорожника, нервно постукивая по рулю пальцами.
Даже когда речь идёт о том, что один герой описывает другого со стороны, всё равно гармоничнее, когда первый видит, как второй нервно держит руль (а не его пальцы держат руль) или как тот смотрит ласково (а не его глаза смотрят ласково), или говорит тёплым голосом и пр.
Есть описания такого рода, когда один думает про второго (чаще в письме в форме 3-го лица): Она вспоминала, как его руки нежно касались ее, как нежен был его голос. Да, можно и так, но есть незначительное нарушение гармонии. А плавнее было бы так: Она вспоминала его глаза, его теплый голос, как нежно он касался ее (ведь ясно, что это его руки).
Всё лишнее можно часто убрать без потери смысла.
Райдер шагнул вперед. Он чувствовал, как внутри него закипает гнев.
— Попробуй только, — прошипел он.
Речь станет динамичнее и яснее, когда уйдут лишние наслоения и местоимений, и глаголов. Переходите напрямую к чувствам героя изнутри, а не со стороны.
Райдер шагнул вперед, закипая от гнева, и прошипел:
— Попробуй только!
Совет 5. Используйте изюминки для нового текста!
Написали шикарный отрывок под вдохновением и не знаете, как его всунуть в роман? Крутитесь вокруг да около: красивый же, надо бы как-то примострячить. И давай писать «мостики!» с лишними описаниями и скучными деталями. А потом смотрите на главу, а среди кучи шелухи мерцает этот бриллиант. И вроде уже не удалишь, и как-то не то.
Так возьмите то, что не вмещается в этот роман, то, что очень ярко написано, за основу новой истории. Перефразируйте, добавьте новых деталей, и отрывок станет свежей изюминкой вашего творчества!
Вообще, об этом можно долго размышлять))). Но краткость – любимая сестра таланта))).
Часть К. Микротема
Вот и добралась до темы, которая часто не просто мозолит глаз, но и нарушает структуру и затрудняет восприятие смысла текста. И начну с разбора понятия.
Микротема – содержание нескольких самостоятельных предложений текста, связанных одной мыслью. Условно она выделяется в абзац. Но помните, что количество микротем и абзацев в тексте не всегда совпадает; в одном абзаце может быть две микротемы, или микротема может занимать два абзаца. А еще интереснее, когда микротемой может быть всего два слова или одно! Что это значит?
Вечерело. Вместе с уходящим солнцем и я теряла свет надежды.
«Вечерело» – это и есть емкое описание одной законченной мысли, ситуации, атмосферы. Далее следует новая микротема, демонстрирующая состояние души в этой атмосфере.
Да, микротема может быть выражена в одном предложении. Есть так называемые свободные предложения. Они открывают и заканчивают текст, комментируют мысль, выраженную в микротеме, и поэтому это слово или одно словосочетание может выноситься даже в отдельный абзац.
Увы, наблюдаю частые нарушения этой простой и лаконичной структуры, из текста делают мешанину.