Ничего не подозревая, книжку журнала я послал Шадру. Послал и надеялся, что получу от него благодарность. И каково же было мое удивление, когда в Москве в квартире библиографа Н. В. Здобнова я встретился с Шадром и он с упреками набросился на меня, зачем это я поместил такой материал о его творчестве. Пришлось возражать:
— Я совершенно ничего не прибавил от себя, а написал лишь то, что слышал…
Несомненно, Шадр наговорил лишку.
Я успокаивал его тем, что ведь журнал-то издается всего лишь тысячным тиражом. Очерк был перепечатан свердловским журналом «Рабочий-студент» и стал известен искусствоведам, в частности, заведующей отделом скульптуры Третьяковской галереи В. П. Шалимовой — автору диссертации о творчестве Шадра.
В то время Иван Дмитриевич носил уже псевдоним — Иван Шадр. Я спросил, почему он вздумал взять себе такой псевдоним.
— Я решил своей фамилией увековечить имя родного города, — сказал он полушутливо.
Мне не раз приходилось слышать вопросы:
— Это ведь по художнику Шадру наш город стал зваться Шадринском?
И каждый раз я объяснял, что еще к 1662 году на месте теперешнего Шадринска стояла Шадрина заимка, потом преобразованная в Шадринскую слободу; в 1712 году Шадринская слобода была переименована в город Шадринск, а если говорить о значении самого слова «Шадринск», так оно от татарского «шадра» — рябой человек.
В феврале 1962 года исполнилось 75 лет со дня рождения Ивана Дмитриевича. В связи с этим у меня вновь проявился интерес к жизни и творчеству своего земляка, и я отправился на поиски новых материалов о нем.
Сколько помнится, в 1913 году исполнилось пятьдесят лет со дня основания Шадринского общественного банка имени Пономарева, шефом которого была Шадринская городская дума. И вот она захотела увековечить память этого Пономарева — уроженца города Далматова и ставшего потом очень богатым человеком благодаря откупам по винной части и затем владениям металлургическими заводами в Слободском уезде Вятской губернии. Пономарев пожертвовал какой-то небольшой капитал для основания банка своего имени, так надо было и портрет Пономарева поместить и поставить его бюст в «приличном» городском месте. Коли парень Иванов выучился, да еще потом побывал за границей за счет городских средств, то ему и было поручено «слепить» бюст Пономарева.
Сейчас на улице К. Маркса в Шадринске на одном дворе с конторой связи стоит двухэтажный деревянный дом, у которого верхний этаж забран с улицы широкими оконными рамами. В то время это была фотография частника Мамаева. Здесь-то была организована студия, в которой Шадр работал над бюстом Пономарева.
Замечу кстати, что было создано два бюста: один — каким-то не то московским, не то даже «заграничным» скульптором, а второй — Шадром. Первый был уж очень прозаичен, хотя по фотографии был воспроизведен на листках чековых книжек банка, шадровский же бюст был «увенчан» венком по линии груди. Оба бюста (в гипсе) в 1918—1919 гг. были переданы в музей, где невежественные работники в начале 1930-х годов вышвырнули этот «хлам» вместе со многими другими драгоценными предметами.
Однажды Иван Дмитриевич увидал у Мамаева в витрине фотографию очень красивой девушки, с умным таким лицом.
— Кто это такая красавица? — спросил он у фотографа.
Тот рассказал, что это — дочь мелкого служащего Никиты Петровича Ночвина:
— Это того, который еще стихи сочиняет…
Надо было во что бы то ни стало познакомиться с красавицей и попросить ее попозировать.
В моем собрании хранится письмо, с которым Иван Дмитриевич обращался к своей будущей натурщице.
Вот его текст:
Многоуважаемая Нина Никитична!
Александр Николаевич Жилин, на мою просьбу познакомить меня с Вами, известил меня о Вашем на то согласии, от него же я узнал, что Вы вчерашний день ожидали меня в саду, но, к моему великому огорчению, я не мог быть, т. к. не был извещен вовремя. Но я смею надеяться, что Вы остались при прежнем решении и не откажете мне в свидании с Вами сегодня. Но где?
Быть может, в кино у прикащиков, часов в 8 вечера, т. к. пригласить Вас просто к себе в студию я нашел неудобным по причине, общепринятой в Шадринске.