Завершённый фильм вышел в 2004 году под названием “Some Kind Of Monster”, и он
детально описывает во всей своей неприкрытой глубине проблемы, которые испытывала
в то время Металлика.
Джеймс к тому времени, очевидно, достиг личностного упадка. “Ничто из того, что
он делает, меня не удивляет” – говорит о нём Ларс. “Я думаю, многих людей это удивляет,
из-за того, что они не знают, какой Джеймс как человек, ведь он всё переживает внутри
себя. Но я знаю, что у него внутри копится много всякого дерьма. Думаю, что это лишь
вопрос времени, когда он признает это сам”.
Когда Джеймс завершил курс лечения, в состоянии трезвого рассудка, в котором он
пребывает и по сей день, он обнаружил себя вовлечённым в сценарий групповой терапии,
с постоянным присутствием съёмочной группы, что должно быть сделало события ещё
более трудными для восприятия. Не имея нового альбома, бас-гитариста, и рискуя
потерять всё, если новый материал окажется не особенно хорошим, Металлика
выглядели так, словно находятся на грани распада. То время было самым близким к
181
TO LIVE IS TO DIE
распаду периодом времени, возможно, даже ближе, чем в 1986 году после смерти
Клиффа.
Тем не менее, свет виднелся в конце тоннеля. Медленно, но верно, сессии записи
новых песен представили новый материал, были произведены записи, а на басу им
подыгрывал продюсер Боб Рок, а затем были устроены прослушивания для поиска нового
бас-гитариста. После длительных джемов с несколькими потенциальными кандидатами,
был представлен пришедший на смену Джейсону Роб Трухильо, до того времени
игравший с «Suicidal Tendencies» и «Ozzy Osbourne».
Решающим фактором было то, что Роб играл пальцами, а не медиатором, это было
требованием группы, которая хотела вернуться к старому звуку Клиффа. Кирк объясняет:
“С первой же репетиции Роб был просто улётным, потому что у него был такой мощный
звук и он играл при помощи пальцев – что очень напоминает о Клиффе Бёртоне, и нам
действительно понравился этот звук. Он был хорош во всех направлениях. У него был
плотный звук, и что ещё важнее, он действительно великолепный, надёжный парень”.
Джеймс добавляет: “Он просто бомбардирует энергией. Энергия идёт прямо через
пальцы! Он настоящий сгусток энергии, при этом он такой спокойный, способный и
сбалансированный. Ему есть что показать, а его личность идеально вписывается в группу.
Он в полной боевой готовности. Он подключился прямо к мощи Металлика и помогает ей
блистать”.
Отец Ларса, Торбен Ульрих, мудрый обозреватель Металлика, отметил: “Я думаю,
что Роберт это чрезвычайно удачный выбор…он является твёрдым продолжением
направления, которое группа избрала после гибели Клиффа Бёртона, и если
прислушаться внимательно, это также отсутствие конфликта, или может, стоит назвать
это новым единением, можно услышать, что основа теперь играет очень важную роль.
Если судить с точки зрения хэви-метал, то на записи слышна мощная основа, возможно,
сейчас это одна из самых сильных сторон группы”.
Пеппер Кинан, гитарист «Down», был одним из тех, кто проходил прослушивание у
Металлика. Он проводит параллели между Клиффом и Робом, говоря, что Металлика
может теперь делать те вещи, которые делала с Клиффом Бёртоном и которые не могла
себе позволить с Джейсоном Ньюстедом. “Если это вообще имеет какое-то значение.
Потому что Трухильо играет пальцами, они могли действительно именно это и искать.
Думаю, что это пробудило некоторые ностальгичиеские чувства у Ларса и Джеймса,
напомнив о тех временах, когда у них была энергия и особый подход, и побудило
вернуться к истокам и начать всё сначала. Думаю, что это главное. Мне кажется, что у них
это хорошо получается. У них должно было получиться. Чёрт возьми, и получилось!”
Имея в наличии полный состав и Джеймса, успешно наслаждающегося трезвой
жизнью, дела у Металлика должны были пойти в гору. К сожалению, “St. Anger”, новый
альбом, выпущенный в 2003 году, был ужасен. На нём были длинные, бессвязные
композиции. У него было убогое содержание, созданное редактированием Боба Рока с
помощью программы Pro Tools по принципу ”копировать-вставить”. Кроме того, от Ларса
достался ужасный, глухой звук барабанов. Лишь одна песня – ‘Frantic’, была пригодна для
сохранения, и группа играет её и по сей день, однако альбом вошёл в историю как худший