когда он говорил эти слова, он на
110% был увлечён этим. Поскольку
мы очень сильно его любили и
уважали, мы на самом деле
постарались дать ему уверенность
на 110%, потому что считали, что
он заслуживает этого. Клифф
никогда не отказывался ни от чего.
Я никогда не видела, чтобы этот
мальчик отрекался от чего-либо
или кого-либо”.
Клиффу не пришлось долго
искать родственные души на
музыкальной сцене, особенно это
касалось людей, которые помогли
ему извлечь желаемые звуки.
Одним из первых бесценных
знакомых стал Чак Мартин,
менеджер местного магазинчика
по продаже гитар. В этой книге Чак
впервые говорит о Клиффе: “Он
ещё учился в старших классах
школы, когда мы познаомились” –
говорит Чак. “Он принёс мне кое-
какое оборудование на ремонт. Я
был менеджером небольшого музыкального магазинчика под названием «Вся музыка у
Рика», находившегося за холмом недалеко от того места в Кастро Уэлли, где он жил”.
Чак вспоминает Клиффа подростком худощавого телосложения с длинными,
вьющимися красными волосами. “Мы стали друзьями, и в конце концов начали
проводить вместе время. Мы были хорошими друзьями, независимо от
профессиональных отношений. Его легко было полюбить: очень приземленный человек.
Если бы он сегодня по-прежнему был с нами, вне зависимости от того, сколько бы
миллионов у него было на счету, он остался бы тем же славным малым. У него была
великолепная улыбка, а на сцене он был просто Богом”.
Даже в те ранние дни Клифф понимал, что звук, который он хотел извлечь из
своего Рикенбакера, невозможно получить без профессиональной помощи. Вспоминает
Чак: “Он постоянно просил меня совершенствовать для него некоторые приспособления.
Он частенько говорил: “Мне нужно так!”, а я говорил, что не уверен, что смогу так
сделать, и всегда придумывал, как это сделать. Мне приходилось придумывать некоторые
совершенно инновационные штуки для его музыкального инструмента”.
Самой важной поддержкой, которую Клифф получил на пути в поисках себя, это
уникальный звук, полученный Чаком. Он рассказывает, что в Рикенбакере будто бы
находилось секретное оружие. “Третий звукосниматель скрывался под нижним
порожком, где обычно располагалась сурдинка. Если посмотреть на бас-гитару
Рикенбакер, можно увидеть канавку прямо перед нижним порожком, где находится
41
TO LIVE IS TO DIE
маленькая сурдинка из резины, которую можно настроить. Мы вынули её и поставили
звукосниматель от «Сеймор Дункан Стратокастер», что значительно добавило мощности.
Таким образом, он мог извлекать звуки соло-гитары на своем басу, так как
звукосниматель помог получить очень высокие металлические звуки. Басы Рикенбакер
известны не за свои мощные звукосниматели, у них есть звук, но не очень сильная отдача,
так что мы поставили тот звукосниматель, а все остальное уже история”.
Чак объясняет, что они использовали звукосниматель Стратокастер, потому что он
был достаточно небольшого размера, чтобы подойти к отверстию на задней стороне
гитары. “Способ, при помощи которого мы его подключили, был абсолютно
бесхитростным: кажется, я поставил туда двухтактный звукосниматель, потому что хотел
сохранить эстетичность баса. Необычное в Клиффе было в том, что он хотел скрыть
приспособление: ему не хотелось, чтобы для этого было сделано что-то простое; он хотел
что-то незаметное. Он хотел озадачить людей”.
На самом деле, говорит Чак, он удивил Клиффа результатом. Клифф знал, что он
собирается установить гитарный звукосниматель в бас-гитару, но, по мнению Чака, они
почти не рассуждали о том, куда его установить или как сделать так, чтобы устройство
подошло к отверстию. Когда Клифф пришёл в магазин, чтобы забрать свой
усовершенствованный Рикенбакер, Чак показал ему, где находился новый
звукосниматель. “Он действительно искал именно это! Он поставил передо мной задачу, и
дал мне критерии, которым я должен был соответствовать, и ему я очень благодарен за
эти задачи. Это одна из лучших вещей, которые я когда-либо делал: я обожаю работать с
музыкантами, которые не согласятся на что-то меньшее, чтобы получить то, что им очень
хочется”.
Клифф также приобрел у Чака усилитель для бас-гитары фирмы «Рэндол». “Это