английских метал-группах”.
Когда Рон увидел Клиффа с «Trauma» в клубе “Stone” в Сан-Франциско в апреле
или мае 1982-го, он тут же написал об этом событии в журнале «Metal Mania». “Гитаристы
были облачены в забавную одинаковую одежду, таким образом, они выделялись на фоне
других, в то время, как Клифф выглядел, как нормальный парень”.
Однако группа начинала привлекать всё больше внимания, и когда они в конечном
счете совершили восьмичасовую поездку в Лос-Анджелес, чтобы сыграть концерт,
внезапно появилось большое количество металлистов, привлеченных отчасти
распространявшимися слухами об улётной игре и хэдбэнгинге Клиффа. Одним из них
был Брайан Слэгел, основатель рекорд-лейбла «Metal Blade»4, компании, которая, по его
собственному признанию, состояла лишь из него одного, выпуская альбомы прямо из его
постели. Как бы то ни было, Брайан совершил настоящий прорыв со своим первым
4 От англ. “Лезвие металла”
45
TO LIVE IS TO DIE
релизом, сборником под названием «Metal Massacre»5, представившей молодую группу,
по ошибке указаннау на конверте грампластинки как “Mettalica”.
Почти тридцать лет спустя лейбл Брайана «Metal Blade» пользуется
международным успехом. Но возвращаясь в то время, когда он скомпилировал «Metal
Massacre II», рассказывает он мне, он получил двухпесенную демозапись из Сан-
Франциско от парня, который руководил «Trauma». “Не могу вспомнить его имя, с тех
пор прошло столько лет. Не думаю, что впоследствии он в чём-либо особенно преуспел.
Плёнка была достаточно хорошего качества, и он сообщил, что они будут играть
небольшой концерт в клубе “Troubadour”, в Лос-Анджелесе. Я подумал, что обе песни
достаточно хороши, поэтому я сходил посмотреть на их выступление, и мне показалось,
что они довольно неплохо смотрелись живьём, особенно бас-гитарист. Он был
центральным участником группы, потому что у него тогда были длинные-длинные
красные волосы, и он был сумасшедшим хэдбенгером, носил те самые синие джинсы и
безрукавку. В то время в Лос-Анджелесе эта одежда стилистически выглядела очень по-
европейски”.
Менеджер «Trauma» настаивал на том, чтобы Брайан предложил группе контракт
на запись полноформатного альбома, однако эти попытки провалились по двум
причинам. Брайан не считал, что группа была достаточно хороша, а у «Metal Blade» не
было средств. “Говоря начистоту” – сообщает он, “увидев их живьём, я не был так уж
сражён наповал остальной частью группы. Я думал, что они хороши, но не настолько
хороши, чтобы записать полноценную пластинку. Кроме того, в то время у меня не было
денег, так что им пришлось бы платить за запись альбома, если бы я собрался его
выпускать. Я полагаю, менеджмент мог бы это осилить, но эти парни постоянно давили
на меня, так что я предложил им выпустить один трек на сборнике «Metal Massacre»”.
Выход второй части «Metal Massacre» в конце 1982 года ознаменовал продолжение
миссии Брайана, состоящей в том, чтобы представить миру калифорнийскую метал-сцену
в превосходном свете, и одна из групп, «Savage Grace», добилась небольших успехов. Тем
не менее, остальные группы канули в небытие почти сразу после выпуска, среди них была
и «Trauma». Их песня “Such A Shame” была вполне годной, но несущественной, и
металлисты главным образом пропускали её после пары прослушиваний. “В ней не было
ничего, что могло зацепить людей” – отмечает сегодня Гарольд Оймэн, и его мнение
разделяют большинство тех, кто слышал эту песню.
Между тем, «Trauma» и их упорный менеджмент не собирались сдаваться, и
запланировали концерты на оставшуюся часть 1982 года. Для проведения одного из них
группе пришлось отправиться в Лос-Анджелес. “Они приехали и выступили с концертами
практически сразу после выхода второй части «Metal Massacre»” – говорит Брайан,
“именно тогда я и познакомился с ними. Клифф был очень спокойным и на самом деле не
слишком много говорил, он вовсе не был оратором группы. Этим в основном занимались
вокалист или один из гитаристов. Однако они стали лучше, в том числе живьём, Клифф
был просто потрясающим”.
Что характерно, Клифф оказывал влияние на остальных участников группы, хотя
был не самым разговорчивым парнем. Брайан Слэгел: “В «Trauma» он не был главным
парнем-бизнесменом, он был тем, кому есть, что сказать в их музыке, и о том, в каком
направлении эта музыка движется. У него было твёрдое мнение, какую музыку им