игры, придерживаясь режима упражнений, которые становились всё более и более
изнурительными по мере развития его способностей. Его мама Джэн вспоминает, что он
работал над своей игрой “ежедневно от четырёх до шести часов, каждый божий день,
даже после прихода в Металлика. Он был очень скромным ребёнком. Он постоянно
говорил: ‘Нет, в их гараже всегда есть что-то, что ещё не открыто, и это что-то может быть
лучше, чем ты’. Даже с Металлика, когда они добились своего, для него это ничего не
меняло. Он продолжал тренироваться столько, сколько было возможно; он обычно играл
всю ночь, и ложился спать очень поздно. А когда просыпался, первое, что он делал, это
брал бас-гитару и начинал играть”.
Эллефсон рассказывает, что Клифф был примечателен не только своими
техническими способностями, но и рядом музыкальных предпочтений, которые оказали
на него влияние. “Он был весьма развит и прогрессивен для своего времени в
музыкальном плане в жанре металл, в основном потому, что исходил от классических
влияний и акустической гитары. По этим причинам у него, как у бас-гитариста, появился
собственный стиль. Жанр музыки, в котором мы играли, в то время в основном исходил
от классической музыки, чьё влияние было слышно у таких гитаристов, как Ингви
Мальмстин и Ули Джон Рот, но не у бас-гитаристов…так было, пока не пришёл Клифф”.
“В музыкальном плане его использование арпеджио и прямолинейных
пентатонных аккордов для того времени звучало очень свежо. Подобный стиль игры на
бас-гитаре стал нормой на многие годы, популяризованный «Black Sabbath» и «Iron
Maiden». Более того, Клифф не использовал басовые партии таких групп, как «AC/DC»
или «Judas Priest», которые основывались на нижних нотах аккорда, в то время, как
гитары исполняли риффы поверх партий бас-гитары. Что касается него, Клифф
экспериментировал со способами отхода от классических канонов игры на басу, и думаю,
именно это больше всего отделяло его от других музыкантов”.
Гэри Холт соглашается, восхищаясь: “Его стиль и ходы как будто были из другого
мира. Во времена узких джинсов и поясов с патронами был человек, носивший джинсы-
клёш и фланелевую рубашку, и тряс головой сильнее, чем кто-либо. “Квакушка”,
охренительные соло, он делал то, чего никто никогда не видел”.
12 Район в центральной части г. Сан-Франциско, ставший известным в 60-е гг. как место сборищ хиппи и центр
наркокультуры, что отразилось в одном из его прозвищ - "Гашишбери". Центром района считается пересечение улиц
Хайт и Эшбери, что и определило его название
62
TO LIVE IS TO DIE
Через месяц после первого концерта Клиффа с Металлика группе начало везти.
История их первых шагов по направлению к будущему глобальному успеху описывалась
столько раз, что легко позабыть, насколько быстро всё завертелось, и между тем уже
через несколько недель после того новый состав отыграл свои первые концерты, они уже
были на пути записи дебютного альбома.
А произошло следующее. Джон Зазула, владелец магазина аудио и видеозаписей в
Нью-Йорке, получил копию демозаписи “No Life ‘Til Leather”. И просто лишился дара
речи. В апреле 1983 года он позвонил Ларсу Ульриху и спросил, сможет ли Металлика
приехать в Нью-Йорк на запись альбома, договорённость о записи которого он получит,
используя свои связи с звукозаписывающими компаниями.
Зазула по прозвищу “Джонни Зи” вспоминает: “Один из наших знакомых из Сан-
Франциско привёз пленку и сказал: ‘Джонни, тебе нужно это услышать!’ У нас что-то
играло в тот момент в магазине, уже не вспомню, что именно, но что-то из металла, кроме
него мы ничего не крутили, ну и я выключил, что играло, и поставил плёнку в
магнитофон. Это было что-то улётное. В музыке слышались отголоски «Motorhead» и
явное веяние “Новой Волны Британского Хэви-Метал”, только по-американски, звучало
всё это ново и более совершенно. Кроме того, мне подумалось, что в музыке
присутствовала немалая доля мелодики и качественной ритм-секции. Мелодика была не
та, что в альбомах-бестселлерах, это был совершенно новый подход в достижении
мелодичности”.
Рон Куинтана помнит те телефонные звонки. “Безумный Джонни Зи часто звонил”
– смеется он. “Мы постоянно созванивались друг с другом, потому что ему требовалась
информация о группе, записавшей ту демозапись, о Металлика. Я дал ему их номер. А он