формацией. Что же касается «NWOBHM», большинство бас-гитаристов были убеждены,
что основные ноты говорят сами за себя, за исключением «Iron Maiden», чей основатель и
основной автор песен Стив Харрис полностью изменил роль бас-гитары в металлической
музыке, исполняя сложные, мелодичные фрагменты в своих партиях.
Клифф Бёртон всегда ссылался на Гизера Батлера и Стива Харриса в качестве своих
основных вдохновителей бас-гитары, и каждый, кто знаком с его игрой, поймёт почему.
Хотя они оба не исполняли таких же лидирующих партий бас-гитары, как Клифф,
именно благодаря им стало нормой, что бас-гитара занимает важное место в записи
песен, не играя второстепенную роль в риффовой структуре гитар.
Гораздо более очевидное влияние исходит извне хэви-металлической сцены: от
Гедди Ли из «Rush», чья группа время от времени исполняла то хэви-метал, то хард-рок,
но больше всего известна как группа, исполняющая прогрессивный рок. Искусно
играющее тактовыми размерами и сменами темпа, это канадское трио создавало
великолепную музыку с начала 70-х годов, и игра Гедди на бас-гитаре никогда не имела
другого статуса, кроме как превосходного.
Клифф всё это впитывал с живостью молодого человека, усваивая и ассимилируя
стили многих гитаристов, чьи работы он использовал для получения собственного звука,
который принадлежал бы только ему одному.
Вопрос о том, как всё это связано с трэш-метал - центральный вопрос данной
книги. Клифф впитывал музыку как губка, смешивая классическую и джазовую теорию
музыки с примитивной панковской агрессией, помпезностью стадионного рока и мощью
хэви-метал для создания мощного, непредсказуемого стиля, который бы идеально
подошёл к риффам, написанным Джеймсом и Ларсом. Данная уникальная форма
металла, начала принимать очертания в 1983 году.
В конце концов трэш-метал набрал обороты, и произошло это с выходом ключевых
альбомов, таких как дебютная пластинка Металлика. Без этого альбома, сочинённого ещё
в 1982 году Джеймсом Хэтфилдом, Ларсом Ульрихом и Дейвом Мастейном, и
улучшенном в 1983 году с помощью Клиффа Бёртона и Кирка Хэмметта, трэш-метал мог
бы никогда не найти свою основу. Возможно, это бы произошло чуть позже…но кто знает,
когда именно?
В любом случае ничего бы этого не случилось без немалой доли трудностей и
затраченных усилий. Джонни Зи потратил несколько недель в апреле 1983 года на
переговоры со звукозаписывающей индустрией по поводу Металлика - тем не менее,
безуспешно. В конце концов им было принято решение перестать убеждать всех
представителей звукозаписывающих компаний, которых он знал, чтобы подписать свою
группы. Однако он не собирался прекращать сотрудничества с группой. Наоборот, он
решил основать собственный звукозаписывающий лейбл и выпустить дебютный альбом
группы на нём. Он назвал собственный лейбл «Megaforce» и арендовал студийное время
для Металлика в «Music America studios» в северной части штата Нью-Йорк, в которой
записывались «Manowar» и другие метал-группы.
74
TO LIVE IS TO DIE
С готовыми для записи песнями Металлика направилась в студию. Этим
ознаменовался ключевой момент для хэви-метал. К счастью для нас, Клифф Бёртон,
исполненный уверенности, был частью этого события.
75
TO LIVE IS TO DIE
5: «Kill ‘Em All»
В мае 1983 года Металлика встретилась с продюсером Полом Курцио в «Music
America studios» в Рочестере, северной части штата Нью-Йорк, и потратила две недели на
запись дебютного альбома под названием “Kill ‘Em All”15.
Благодаря чувству юмора Клиффа Бёртона альбом и получил такое название:
месяцами члены группы говорили своим друзьям и даже прессе, что их первая пластинка
будет называться “Metal Up Your Ass”16, и в их распоряжении даже находился конверт
оформления, демонстрирующий кинжал, появляющийся из унитаза. Согласитесь,
оформление сделано со вкусом – однако Джонни Зи настоятельно призвал их подумать
над другой идеей.
Джонни опасался, что дистрибьюторы откажутся продавать альбом в магазинах
под предлагаемым названием, и из-за усилий, затраченных на подготовительный этап и