использующие пальцевый стиль игры, скорее всего использовали бы три пальца для
исполнения этой части, однако Клифф предпочитал использовать лишь два: результатом
чего стал великолепный мощный и слаженный звук всей группы, ведущий к переходу в
песне. В 0:50 Клифф исполняет первую басовую вставку на альбоме, короткую
восходящую гамму, возвращаясь затем к ритму галопа в центральном риффе. Когда
происходит очередной переход в песне, Клифф расширяет музыкальный фрагмент,
сыгранный им до этого, добавляя ещё одну изящную музкальную фигуру в 1:44.
Песня представляла собой для Клиффа одну из первых возможностей
демонстрации своих знаний о теории музыки. Восходящая гамма, которой он следует в
спокойной средней секции песни, произвела впечатление на тысячи подростков бас-
гитаристов: секция начинается в 3:27 и звучит немного похоже на кантри-рок (говорят,
Ларс пришел в бешенство, когда несколько музыкальных критиков сравнили этот
фрагмент с творчеством «Lynyrd Skynyrd»). Играемое в чистом, но несколько
шероховатом гитарном тоне, это нисходящее чередование аккордов сочетается с басом,
который сначала следует за партией гитары, а затем играет восходящую партию на её
фоне. К 3:44 он достигает кульминации и переходит в нисходящее чередование. С
течением соло-партии, Клифф играет поверх аккордов, выполняя подъём и спуск с
великолепным мастерством. Окончание песни основано на простом тремоло в ритме
галопа, возможно для того, чтобы оставить Кирку место для выражения своих
способностей, что Металлика и намеревалась продемонстрировать, имея для этого
твёрдое убеждение, появившееся сразу после замены Дейва Мастейна.
Затем наступает черёд ‘Motorbreath’19, классической песни о жизни на дороге,
сочинённой Джеймсом. Бас-гитара не является центральным инструментом этой песни,
здесь правит Ларс, играющий простую, но цепляющую партию в каждом припеве, однако
стоит уделить пристальное внимание одному конкретному риффу. Первый раз он
появляется перед первым гитарным соло, а затем появляется вновь в конце песни, когда
Кирк исполняет второе соло, которое затем смолкает, сменяясь основным риффом. Это
извилистая музыкальная фигура, довольно сложная для точного исполнения на обычной
скорости, но чрезвычайно сложная для исполнения в бешеном ритме, в котором она
исполнялась вживую, является свидетельством феноменальной точности пальцевого
стиля Клиффа.
Различия в стиле и разносторонних способностях между Клиффом и его
предшественником Роном МакГовни, чётко проиллюстрированы песней ‘Jump In The
Fire’20. Басовая линия в припеве начинается с донельзя простой акцентации педали
Ларса, выражаясь музыкальным языком, четыре ноты стаккато на каждый такт. Как бы
то ни было, там, где Рон был доволен тому, что повторял одну и ту же партию каждые
четыре такта в припеве, Клифф использует фигуру, похожую на ту, что он исполнил в
средней секции ‘The Four Horsemen’. Вместо того, чтобы играть восходящую линию
аккордов соль-фа-ми в унисон с гитарными аккордами, он написал восходящую линию,
начинающуюся с соль, которое поднимается до ля-диез, заканчиваясь октавой фа на
второй струне его Рикенбакера. Это небольшой фанковый фрагмент, дополняющий
припев довольно простой версии, записанной для демо “No Life ‘Til Leather”.
Данный пример служит доказательством музыкального слуха Клиффа в отношении
аранжировок, который помог значительно улучшить песню Металлика. Его влияние на
музыку Металлика не прошло незамеченным в среде фанатов и музыкантов, знакомых с
их демозаписями. Как рассказывает Дейв Эллефсон, ставший в скором времени
участником «Megadeth»: “Впервые я услышал о Клиффе от Дейва Мастейна, с которым
познакомился в Лос-Анджелесе, после переезда в 1983 году. Он сходил с ума по Клиффу и
его игре во времена своего пребывания в Металлика. Он прокрутил мне демо “No Life ‘Til
19 От англ. “Мотодыхание”
20 От англ. “Прыгай в огонь”
78
TO LIVE IS TO DIE
Leather”, на котором был представлен предыдущий бас-гитарист группы. Поэтому с
выходом “Kill ‘Em All” я услышал его знаменитую игру и выдающееся влияние на звук
Металлика - в основном потому, что он играл риффы вместе с участниками группы, он
делал гораздо больше, чем гитаристы, придерживавшиеся основных аккордов в унисон