остальным инструментам”.
С точки зрения бас-гитариста “Kill ‘Em All” разворачивается в полную силу с
наступлением ‘(Anesthesia) Pulling Teeth’21, сольного номера Клиффа. Включение басового
соло в качестве отдельного трека на хэви-металлическом альбоме было храбрым
поступком по тем временам: кого-то будоражило лишь объявление (очевидно
произнесённое Джеймсом) в начале песни: “Басовое соло, дубль первый”. Через четыре с
половиной минуты все сомнения улетучивались как дым.
Фрагменты ‘Anesthesia’, как известно, были знакомы нескольким счастливчикам,
которым довелось увидеть Клиффа в составе Металлика между мартом и маем 1983 года.
Соло занимало ключевое место на живых выступлениях с того момента, как он вошёл в
состав группы. Некоторые фрагменты этого соло были знакомы ещё меньшему
количеству людей, которые видели его на концертах с «Trauma» в 1981 и ‘82 годах.
Однако для всех остальных эти абразивные фрагменты волшебства на бас-гитаре
возвещали о наступлении целой эры признания роли баса в музыке хэви-метал.
Песня начинается с одной ноты, которую Клифф играет в течение семи секунд,
используя при этом педаль дисторшн. Затем он быстро играет известное чередование
трезвучий, точно и быстро щипая струны, несмотря на вихрь овердрайва, усиливающий
их. Данный фрагмент длится 30 секунд, сменяясь очередной риффово-блюзовой
фигурой, подчеркнутой “квакушкой”. В 1:30 вновь следуют трезвучия верхнего регистра,
цикличное, пульсирующее чередование аккордов, грациозно восходящее и изящно
угасающее.
В 2:10 следует новая, вдохновленная классической музыкой серия минорных гамм с
дополнительным дисторшном, затем вступает Ларс, выбивающий дробь и Клифф
исполняет соло-партию в традиционной манере, используя блюзовые, Хендрикс-
подобные гаммы, достигающие кульминации в 3:20. Прислушайтесь к звучанию
известной тэппинговой фигуры в 3:38, это нечасто используемая в то время техника игры
на басу. Это предпоследняя секция соло, затем ударные затихают, и Клифф исполняет
перегруженную, нарастающую стену дисторшна, которая внезапно прерывается, переходя
во вступление к песне ‘Whiplash’22 (возможно самая известная песня на альбоме, не считая
‘Seek And Destroy’23).
Сказать, что ‘Anesthesia’ имела сильное влияние целое поколение бас-гитаристов,
многие из которых до сих пор проникаются благоговением к её гениальности, значит не
сказать ничего. Как бы то ни было, с развитием металлического движения трэш-метал и
выпуском большого количества альбомов калибра “Kill ‘Em All” стало очевидно, что роль
бас-гитары в трэше в основном ограничивалась вспомогательными функциями, не считая
исключения в виде этого вступления к песне. ‘Anesthesia’ была и остаётся поразительным
феноменом на металлической сцене, которая в общем-то не очень жаловала подобную
оригинальность, и является бессмертным доказательством важности Клиффа в
Металлике. Какой другой музыкант смог бы убедить Джеймса Хэтфилда и Ларса Ульриха
выделить более четырёх минут на дорогом виниле под басовое соло?
“Клифф всегда находился в неком своём мире” – смеётся Ларс, вспоминая его
несколько лет спустя. “Я имею в виду, бывало, мы с Джеймсом пытались уговорить
Клиффа немного изменить свою игру на бас-гитаре, но Клифф есть Клифф, он делал то,
что считал нужным – в этом был весь он”. Всё верно. Дейв Эллефсон: “Клифф показал
настоящую смелость, включив басовое соло на их дебютный альбом, этого достаточно,
21 От англ. “Анестезия (Выдёргивание зубов)”
22 От англ. “Удар хлыстом”
23 От англ. “Найти и уничтожить”
79
TO LIVE IS TO DIE
чтобы убедить меня. Я подумал тогда, что это отличный способ для самовыражения и в
сущности это всё равно, что сказать миру: ‘А вот и я, подвиньтесь нахуй!’”
Несомненно, бывали моменты, когда прямолинейные структуры песен Металлика
не сочетались с прогрессивными мелодиями бас-гитары, и тогда Клифф не забывал одно
из самых важных правил пребывания в группе – вклад каждого музыканта полезен для
создания песни, и не стоит потакать чьему-либо эго. В ‘Whiplash’, к примеру, участники
Металлика играют такую быструю ритмическую секцию – состоящую из прямых,
безударных шестнадцатых на скорости почти 200 ударов в минуту, что вне риффа не
остается места для басовой выразительности. И справедливо отметим – ‘Whiplash’ одна из