Стива Харриса.
На каждом альбоме группы Металлика присутствует сознательно глупый,
рассчитанный на участие аудитории гимн, на “Kill ‘Em All” таковым является ‘Seek And
Destroy’. Данная развлекательная композиция начинается с тусклого среднерегистрового
гитарного риффа, предоставляющего Клиффу немного пространства для мелодической
линии: он исполняет искусную восходящую фигуру с небольшим жужжанием и
обозначает завершение этой открывающей секции при помощи небольшого слайда с
последующим очерчиванием барабанной дроби. В 1:45, 2:50 и 5:29 он играет едва
различимые на слух музыкальные фрагменты при помощи максимального
использования дисторшна и “квакушки”, хотя вам придется практически прислонить ухо
к динамику магнитофона, чтобы услышать их. Низкий уровень громкости данных
фрагментов на общем миксе записи кажется нелепым, но Металлика позже объяснила
это обстоятельство тем, что причина этого не кроется ни в процессе записи, ни в
микшировании, что могло бы объяснить этот факт. Если вы были подростком-
металлистом в 1983 году, вы скорее всего не слушали бы этот альбом на лучшей
высококачественной звуковой аппаратуре в мире, что в свою очередь ещё более
затрудняло различение этих утончённых элементов.
“Kill ‘Em All” завершается песней ‘Metal Militia’27, песней, которая редко
упоминается при обсуждении достоинств альбома. Хотя она и не так заметна, как
незыблемая классика записи – ‘Whiplash’ и ‘Seek And Destroy’, и вполне возможно ‘The
Four Horsemen’ и ‘Motorbreath’, это быстрая, мощная, практически полу-прогрессивная
композиция со сложными рифами. Клифф находится на вершине композиции, не
слишком много импровизируя вне основного риффа, даже когда ему отводится место для
соло на 3:08, он играет состоящее из одной ноты гудение.
Дебютный альбом Металлика рецензировался снова и снова до бесконечности
более двадцати пяти с лишним лет после своего выпуска, и долгое время считался одним
из лучших альбомов в жанре трэш-метал из когда-либо выпущенных. Бесспорно, местами
он шероховат и тексты песен иногда удивительно просты, но в этом всё и дело. Пластинка
была написана пьяными подростками и записана любителями, что подразумевает взрыв
чистой энергии без каких-либо существенных ограничений.
По меньшей мере, именно так и оценивают этот альбом большинство слушателей.
Я полагаю, что музыканты были умны не по годам, овладев своими инструментами в
поразительно раннем возрасте, и что к 1983 году они знали, что делают на уровне
сознания взрослого человека. Ларс в то время скорее всего был не более чем
барабанщиком-любителем, Кирк тоже ещё не обрел свой собственный голос, не считая
тех искромётных соло, которые он исполнил, однако Клифф, Джеймс и особенно Дейв
Мастейн, чьё скрытое присутствие чувствуется на протяжении всего “Kill ‘Em All”, уже
27 От англ. “Металлическая милиция”
81
TO LIVE IS TO DIE
приблизились к статусу виртуозов своих музыкальных инструментов к достижению
двадцатилетнего возраста. Альбом не безупречен, но за песнями стоит группа, состоящая
из талантов мирового класса.
Если сравнить игру бас-гитары на “Kill ‘Em All”, какой бы несовершенной
пластинка ни была, с басом других ранних трэш-альбомов, становится очевидно, каким
продвинутым был Клифф на сцене района Залива. Следующим трэш-альбомом из блока
всемирно известных групп была дебютная пластинка “Show No Mercy” группы «Slayer»,
выпущенная в декабре 1983 года, и подобно “KEA”, ей было ещё далеко до тонкой
изысканности, которой охарактеризуются последующие альбомы её создателей.
Преследуя похожие цели, поскольку этот альбом также был написан группой подростков-
металлистов в гараже, “Show No Mercy” представил игру на бас-гитаре в исполнении Тома
Арайи, совершенно иного музыканта в отличие от Клиффа.
По обоюдному согласию, Арайа пел песни «Slayer» наряду с игрой на бас-гитаре, по
этой причине он не мог писать сложные импровизации для баса. Тем не менее, если
смотреть шире, «Slayer» и трэш-метал группы, последовавшие за ними, такие, как «Exo-
dus», «Dark Angel», «Death Angel», «Forbidden», «Testament», «Kreator», «Sodom», «Sepul-
tura», «Onslaught» и целая плеяда трэшеров из других стран, в основном
довольствовались исполнением басовых партий, повторяющих гитарные риффы. Можно
поспорить, что данный подход придал песням больше мощи, но в случае Металлика