учиться, если есть к чему стремиться?”
49 Thrash – молотить, trash - мусор
123
TO LIVE IS TO DIE
“Если некоторым интересно, чем мы занимаемся, они могут провести с Металлика
четыре дня в студии, и будут удивлены тому, насколько серьёзно мы всё это
воспринимаем” – продолжает Ларс. “Кроме того существует ещё одна сторона Металлика
- когда мы находимся в турне, в таком духе: мы завершили запись альбома, у нас готовы
тексты песен, всё это уже позади, мы будем играть эти песни каждую ночь следующие
шесть месяцев и предстоит малоприятное удовольствие. Надеюсь, что прослушав наш
новый альбом, люди станут воспринимать музыкальную сторону группы более серьёзно,
нежели в прошлом”.
Последнее утверждение является ключом к пониманию влияния Клиффа на
Металлика. Развив образ мышления профессионального музыканта задолго до того,
когда он на самом деле им стал, вы будете помнить образец его совершенного гитарного
звука, который он сформировал ещё будучи в «Trauma» при помощи Чака Мартина -
Клифф преобразовал методы работы Металлика, присоединившись к этой группе.
Разумеется, Джеймс, Ларс и Дейв Мастейн написали большую часть материала до того,
как был принят Клифф, однако лишь его пребывание в группе на протяжении более чем
трёх лет послужило стимулом для остальных участников группы, чтобы улучшить свою
игру с музыкальной и композиционной стороны, а также и в том, как они вели дела в
группе.Ларс косвенно намекает на это: “Есть одна штука в отношении группы, которая
собственно и объясняет, почему это работает – в группе четыре человека, которые очень
сильно отличаются друг от друга и каждый имеет очень непохожий на других взгляд на
вещи. Четыре значимых, уникальных личности. Что мы делаем - берём все наши
различные влияния и идеи и особенности и как-то, где-то всё это смешивается в одно
целое и так рождается музыка Металлика”.
Ларсу нравилось придавать особое значение тому, что группа слушает множество
различных видов музыки, от жёсткого хардкор-панка, на который их подсадил Клифф, до
более мягких жанров. “Сейчас мы не такие ограниченные, какими были четыре года
назад, слушая лишь «Motorhead», «Deep Purple», «Saxon», «Iron Maiden», этим всё и
ограничивалось. Сейчас, я не думаю, что вы найдёте много людей, играющих такую
экстремальную музыку, которую слушаем мы”.
“Забавно” – говорит Ларс, “когда ты едешь с кем-то на машине, люди начинают
извиняться за то, что крутят что-то кардинально отличающееся от музыки, которую мы
пишем, они не понимают, что мы слушаем музыку, которая разительно отличается как от
того, что мы играем, так и от похожей музыки…это «R.E.M.», «The Cult», «Kate Bush». С
другой стороны это будет «Discharge», «GBH» и много других групп… «Sisters Of Mercy»,
«U2», «Eagles», «ZZ Top», «Queen», «Roxy Music», «Thin Lizzy», старые записи «Sabbath»,
«Iron Maiden». Даже «Rush»! Если вы бухаете целую ночь или что-то вроде того, можно
поставить что-то более отвратительное, типа «Misfits». Иногда я могу послушать «Sade»”.
Всё это говорит о больших изменениях в лагере Металлика. Теперь группа стала
больше внимания уделять менее экстремальной музыке, стала больше интересоваться
расширением своих музыкальных познаний и больше уделять совершенствованию
Металлика. В то время, как все четыре участника группы взрослели, и в конце концов
становились зрелыми личностями, не самое легкое занятие, когда приходится взрослеть в
свете всеобщего внимания, Клифф оставил свой характер без изменений в большей
степени, чем любой из остальных участников группы.
Джэн Бёртон постаралась описать эту особенность в позднем интервью. “Он
никогда не считал себя звездой” – говорит мама Клиффа. “Он сказал: ‘Я всего лишь
хороший музыкант, но я не звезда’. Он был звездой, но никогда так себя не
позиционировал. … “Нет на свете никого, кто бы так же гордился своим сыном ... но такой
человек, как он, несмотря на успех Металлика, никогда не менялся, поэтому мы ещё
больше им гордимся. Он всегда говорил ‘спасибо, мама и папа, за всё’: спасибо за вашу
поддержку в течение всех этих лет. Он никогда не зазнавался”.
124
TO LIVE IS TO DIE
Оглядываясь в прошлое, отметим, что 1986 год был одним из самых важных в
карьере Металлика, кроме того самым трагичным. “Master Of Puppets” и записывающие