Необходимая осторожность,
----------------
которую проявляют издательства и авторы, указывая на титулах художественных книг и в титрах фильмов: «Все персонажи данного произведения являются вымышленными, и их совпадение с реально живущими или жившими людьми чисто случайно», — не дань вежливости и тем более не формальность. Писательница Оливия Голдсмит, автор (не фантастического) романа «Бестселлер», а также крупнейшее британское издательство «ХарперКоллинз» (пишется именно так — слитно) вынуждены были принести публичное извинение реальному «бестселлеристу № 1» Дину Кунцу. Один из персонажей романа Голдсмит ссылается на то, что некий автор Дин Кунц в свое время настоял на аудите своих издателей и в результате проверки выяснилось, что те «зажали» автору около четырех миллионов долларов от продаж его книг. Натуральный Кунц, естественно, возбудился, и как результат скандала появилось покаянное письмо Голдсмит и издательства в журнале «Паблишере Уикли»: «Автор и издатель романа «Бестселлер» отдают себе отчет в том, что г-н Кунц никогда не требовал проверок издателей, и надеются, что все его финансовые дела с оными в полном порядке, а также сожалеют, если кто-то усмотрел в этом чисто художественном фрагменте отголосок действительных событий».
В свете того, что в последнее время среди наших авторов и критиков стало модным «играть именами», призываем их к осторожности.
Интерес к российской фантастике
----------------
проявило издательство «Русич». Предполагается издание отечественных авторов не только в новой серии «Иные миры», но в традиционной «Сокровищнице боевой фантастики и приключений», до сей поры отдающей предпочтение исключительно переводной фантастике.
Орсон Скотт Кард,
----------------
один из ведущих современных американских писателей-фантастов (и единственный из них — практикующий проповедник-мормон!), присоединился к негласному «клубу миллионеров»: подписанный им контракт предполагает аванс «почти в миллион долларов». Правда, за три новых романа, зато с перспективой дополнительной продажи прав: «пэйпербекным» издательствам, в другие страны, киностудиям (все три проекта уже рассматриваются на предмет экранизации). Остается немногое — написать те самые романы, деньги за которые уже подсчитываются и бурно обсуждаются в «Локусе»…
Евгений Лукин
----------------
скоро обрадует своих почитателей новым произведением с интригующим названием «Катали мы ваше солнце!». Речь идет, насколько удалось выяснить, о языческих аспектах нашей истории.
На родине Уэллса
----------------
интерес к фантастике падает. Журнал «Локус» опубликовал сводные данные за последние пять лет, свидетельствующие о том, что фантастики в Англии стало издаваться и покупаться меньше. Общее количество фантастических книг (включая «хоррор» и т. п.), выпускаемое на рынок ежегодно британскими издателями, упало с 889 (в 1992 году) до 825 (в 1996-м); почти вдвое уменьшилось количество антологий, зато почти вдвое выросло число так называемых «media-related» книг, связанных с кино-и телепостановками. Причины? Жизнь дорожает — оттого-то консерваторы с таким треском провалились на последних выборах! — и платить в среднем за «пэйпер-бэк» 6 фунтов ($ 9.00) не всякий себе может позволить. Поэтому многие новые книги сразу появляются на рынке в мягкой обложке, а для библиотек выпускается незначительный тираж (одна-две тысячи экземпляров) в твердых переплетах…
«Ким Филби? Фантастика!»
----------------
— подумал бы Штирлиц… В новом романе Тима Пауэрса — по жанру это будет смесь фэнтези и шпионского триллера — одним из героев станет личность вполне реальная и в своем роде, безусловно, фантастическая: знаменитый Ким Филби, возглавлявший отдел британской разведки, занимавшийся шпионажем против Советского Союза и стран Восточной Европы, — и в то же время… советский агент с довоенным стажем! Роман выйдет в 1999 году.
Новый роман Артура Кларка
----------------
«3001: финальная одиссея» получил первые отклики. Сделать бестселлер в научной фантастике — значит, сесть «на иглу», в роли которой выступает рынок: его нарастающие дозы (деньги, слава, премии) способны выжать до конца… В отличие от рецензента «Локуса», сохраняющего политес в отношении живого классика, можно рассматривать появление романа как событие общественное, тусовочное и «светское», но не литературное. Читать роман Кларка «2001: космическая одиссея» после одноименного фильма Кубрика — все равно что вспоминать о вкусе конфеты, разглядывая нарядный фантик. Однако рынку наплевать на мнение меньшинства: шумно и с помпой вышли «2010-й», «2061-й»… и никто не сомневался, что писатель, буде останется жив, не упустит случая отметить конец века и тысячелетия. Но даже в благожелательной (в целом) рецензии проскальзывает вывод: все последние «футуристические» романы Артура Кларка — это уже, собственно, не романы, а слайд-шоу, которое хорошо показать по случаю собравшимся на приеме или вечеринке.
Отечественная кинофантастика,
----------------
кажется, пробуждается от летаргического сна. Из некоторых источников нам стало известно, что имеются киномагнаты, готовые вложить средства в наш фантастический боевик. Есть даже кинорежиссер, готовый немедленно приступить к съемкам фильма.
PERSONALIA
Под этим псевдонимом после 1963 года пишет американский автор научно-фантастических и эротических романов, а также профессиональный пианист-аранжировщик и эстрадный комик Ларри Марк Харрис (другой его известный псевдоним — Марк Филипс). Родившийся в 1933 году в семье выходцев из Польши, он проучился один год в колледже, выступал на сцене, работал в литагентстве и в нескольких журналах — научно-фантастических и детективных. Первый фантастический рассказ «Эмигрант» Дженифер опубликовал в 1953 году. Многие из его ранних произведений написаны в соавторстве: в частности, с Рэндаллом Гарреттом опубликована фривольная фэнтези «Языческие страсти» (1959). Кроме того, он автор серии романов об агенте спецслужб, которому противостоят преступники-экстрасенсы (также в соавторстве с Гарреттом и под псевдонимом Марк Филипс): серьезных произведений в жанре «политической НФ» — «Власть» (1974) и «Вихрь» (1983), а также серии приключенческих романов о межгалактическом дипломате Нэйве, напоминающем Ретифа из книг покойного Кита Лаумера.
(См. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)
О Лафферти, вероятно, написано больше, чем написал он сам. Вот высказывание известного редактора и антологиста НФ Мартина Гарри Гринберга:
«Это самый причудливый, заковыристый, ироничный и в то же время совсем не «центровой» писатель в истории научной фантастики. Хотя он собрал достаточное количество превосходных эпитетов в свой адрес и даже завоевал одну премию «Хьюго», его явно не ждет коммерческий успех, частенько сопутствующий тем, кто недостоин даже носить за ним его пишущую машинку. Сдается, что в этой стране странность — все еще не лучший товар для продажи…»
О творческом лице писателя-фантаста — особенно если он не против, чтобы его фантастику называли «научной», — может многое сказать одно перечисление тех областей знаний, которые его интересуют. Может быть, и творчество Алана Дина Фостера станет более понятным, если соотнести его с авторским кредо: