Очередной уникальный пример основательности и дотошности в воспроизведении различных конструкций на экране продемонстрировал Стенли Кубрик в фильме «2001: космическая одиссея» (1968). Режиссер усовершенствовал уже знакомый по ленте «Королевская свадьба» (1951) трюк с преодолением земного притяжения. Фред Астер танцевал по стенам и потолку, опираясь на самом деле на устойчивую поверхность в комнате, которая находилась в огромном барабане, вращающемся вместе с закрепленной камерой. А в «Космической одиссее» Кубрик, помимо показа людей в невесомости, применил уже подвижную камеру, которая как бы бежит вслед за астронавтом по беговой дорожке космического корабля, а фактически по крутящейся декорации-«центрифуге».
Кстати, движущийся на гигантских роликах макет (городские здания в натуральную величину) был по-особому использован еще в 1936 году мастерами своего дела Джеймсом Басеви и А.Арнольдом Гиллеспи в «Сан-франциско». Ведь тогда еще не существовало возможности убедительно снимать разбушевавшуюся стихию при помощи оптических эффектов, как, например, в «Землетрясении» в 1974 году. Тот же Гиллеспи в «Волшебнике из страны Оз» (1939) почти за 60 лет до компьютерного «Смерча» кустарно воспроизвел торнадо, заставив ветродуй разносить по декорации обычный муслин. А в 1944 году он же создал для съемок картины «30 секунд над Токио» реалистичный макет авианосца длиной в 16,5 м — подобный подход применялся вплоть до 70-х годов (например и в дорогостоящем военном эпосе «Битва за Мидуэй»), Городские постройки для «Унесенных ветром» (1939) были по-настоящему сожжены, а в «Обратной тяге» (1991) огненные вихри уже сымитированы на компьютере.
Для кадра с расступающимися водами Красного моря в «Десяти заповедях» (1923) использовали желатин, через 33 года в новой версии строили масштабную декорацию с особым уклоном, по которому пускали потоки воды, а в «Бездне» (1989) для создания подводных эффектов применяли дигитальные технологии.
О создателях спецэффектов в кино раньше можно было сказать с помощью пословицы: «Голь на выдумку хи'|ра». Но нынешнее поколение мастеров пустить пыль в глаза и устроить настоящий бедлам на экране, оставаясь по-прежнему изобретательными кудесниками, все чаще предпочитает не быть «голью» и не творить чудеса из подсобных материалов. Им теперь проще и спокойнее потратить на съемки миллионы долларов — и все нужное нарисовать на компьютере. Но все равно находится какой-нибудь отдельный чудак, который изобретает вручную что-то неожиданное, и это оказывается интереснее смоделированного на машине. Вероятно, такое сосуществование рукотворного и компьютерного труда сохранится в мире F/X еще в течение долгого времени. Почему-то хочется в это верить.
НОВОСТИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ
Самое пристальное внимание в среде американских поклонников научной фантастики вызвало сообщение о том, что студия DreamWorks, намерена уже в следующем году приступить к съемкам фильма «Хрономастер» (Chronomaster). Поскольку имена режиссера и актеров пока неизвестны, можно смело утверждай что ажиотаж вызван прежде всего сюжетом будущей картины и его историей. И особенно — именем Роджера Желязны. Как известно, знаменитый писатель в свое время увлекся компьютерными играми и даже сочинил сценарий для одной из них. Оставшись не слишком довольным тем, какой получилась игра «Хрономастер», фантаст написал по мотивам сценария еще и роман (в России он опубликован издательством «Полярис» в «Мирах Роджера Желязны»), И хотя это произведение вряд ли стоит причислять к лучшим произведениям Желязны, можно не сомневаться, что в мире наберется достаточно зрителей, которые пойдут смотреть новый фильм хотя бы из-за фамилии любимого автора в титрах.
Видимо, окончательно уверовав в то, что публика любит только давно знакомые сюжеты и героев, продюсеры в 1997–1998 годах одарят нас целой россыпью киноверсий популярных в Америке комиксов. Самый известный из этих фильмов — «Бэтмен и Робин» — уже вышел на экран. Следующей картиной такого рода должна стать новая версия «Супермена» (Superman) с Николасом Кейджем в главной роли. Правда, пока еще неизвестно, кто же будет режиссером этого фильма. Сначала ставить «Супермена» предложили Тиму Бэртону, однако воспротивилась кинокомпания Warner Brothers, для которой Бэртон продюсировал всех «Бэтменов». Компания решила, что два кинокомикса подряд режиссер сделает слишком похожими. Тем не менее уже объявлено, что премьера «Супермена» состоится весной 1998 года. Возможно, режиссером будет Ирвин Кершнер, снявший когда-то фильм «Империя наносит ответный удар».
Волна кинокомиксов, грозящая затопить экраны в ближайшие два года, не ограничится «Бэтменом» и «Суперменом». Супергероев, воюющих с суперзлодеями, скоро будет очень много. Во-первых уже зимой 1997–1998 начнутся съемки киноверсии «Человека-паука» (Spiderman). Об этом проекте говорят уже четыре года, но только сейчас дело дошло до подбора актеров и режиссера. Объявлено, что снимать «Человека-паука» согласился знаменитый Джон By известный своими боевиками. Он же настоял на приглашении на главную роль Метью Макконехи. Злодеев, из-за которых Человек-паук, собственно, и полез на стены небоскребов, будет сразу два — Джереми Айронс и Джо Пеши. Разумеется, если кинофильм «Spiderman» будет иметь такой же успех, как и одноименный мультфильм, то выйдут и продолжения. Во всяком случае, сценарии для них уже практически готовы.
Тем временем вовсю идут переговоры о съемках продолжения экранизации феминистского комикса «Проволока» (Barb Wire). Главную роль — «колючей Барби», которая убивает всех, кто посмеет назвать ее «деткой», снова исполнит Памела Андерсон-Ли. Добрых два десятка «металлистов» разного калибра уже согласились изобразить ее сообщников. Дело за малым — найти режиссера. Постановщик первой части Дэвид Хоган снова работать с Памелой наотрез отказался и не изменил своего решения даже после того, как ему предложили повышенный гонорар.
Наконец, следующий год станет для поклонников кинофантастики годом знакомства с новым героем комикса, ранее в кино не мелькавшем. Им станет некто Выродок — наемный убийца Эл Симмонз, который после насильственной смерти попал в Ад, но был отправлен оттуда обратно на грешную землю. Симмонз стал жить среди бомжей и мелких бандитов, а на досуге сражаться с могущественным магнатом который завладел супероружием, и предводителем уличных бандитов Клоуном.
По сообщениям журнала Variety Weekly нас ждет огромное количество компьютерной графики, за которую отвечает известный создатель спецэффектов Мартин Дипп («Терминатор-2», «Парк юрского периода»), Кстати, это самый свежий комикс из всех, которые подверглись экранизации, — художник Тодд Макферлен начал рисовать его всего пять лет назад. Пока неясно одно — цвет кожи главного героя. В оригинале он был белым, но продюсеры хотели бы превратить Симмонза в афроамериканца и даже присмотрели на главную роль Уилла Смита («День независимости»). Впрочем, возможно Выродок останется белым. И тогда его, вероятно, сыграет Арманд Ассанте.