Главное связующее звено между двумя книгами, божественный Наладчик Шур, продолжает решать проблемы беззаботных «овощей». Одержав победу над своим давним врагом Аланом, Шур Неверов, однако, не сумел решить основную проблему созданной им «полуденной» утопии — неизбежный застой.
В «Десанте…» соавторы пошли по наиболее простому и давно освоенному фантастами пути: организовали утопии шоковую терапию в виде глобального кризиса — эдакое «Падение Гипериона» с обильным кровопусканием.
Однако проверенный годами, коммерчески выгодный и успешно опробованный в первой части метод принес неожиданные результаты. Баланс акцентов слишком сильно сместился в сторону адреналинового боевика.
Даже детективная составляющая становится второстепенной и малозаметной, когда музыку заказывает его величество экшен. Лишь постмодернистские «шутки для избранных» продолжают цвести буйным цветом.
Такое преображение непременно вызовет замешательство у поклонников первой книги.
Свой вклад в дисбаланс вносит увеличение числа событийных планов и действующих лиц, меняющихся настолько часто, что читатель не успевает привыкнуть к новым героям. Даже образ нового агента Шура, сына сгинувшего без вести Хлодвига Быстрова, выписан как бы «на бегу». Он хорош для «Тайны третьей планеты», но плох для Апокалипсиса и потому не интересен.
Ситуацию по-прежнему спасает Наладчик — хотя бы отчасти. Его тема не только наиболее занимательная, но и самая сильная во второй книге.
Николай Калиниченко
Ярослав ВЕРОВ, Игорь МИНАКОВ. ДЕСАНТ НА ЕВРОПУ, ИЛИ ВОЗВРАЩЕНИЕ МАФУСАИЛА. СПб.: Азбука классика, 2008. — 352 с. 7000 экз.
В тематический сборник, объединенный образом города, вошли четыре новеллы именитых авторов. Первую из них, «Год в Линейном городе», написал изобретательный выдумщик Пол Ди Филиппо. Его новый мир существует в пределах одного города, кажущегося, впрочем, бесконечным. Герой «Года…» — автор рассказов в жанре «космогонического вымысла», которые, однако, основаны на реалиях нашего мира, что позволяет строить различные предположения о природе этого города.
Чайна Мьевилль в повести «Амальгама» обыгрывает мотивы зеркал и отражений в прозе Борхеса, рисуя Лондон, захваченный пришельцами из зазеркалья. Из всех авторов сборника творчество именно Мьевилля в наибольшей степени связано с городом. Именно там разворачивается действие всех его книг, будь то Лондон в современном переложении легенды о гаммельнском Крысолове или Нью-Кробюзон. «Амальгама» же является скорее интеллектуальной конструкцией, нежели яркой фантазией.
Майкл Муркок представлен произведением из цикла о Джерри Корнелиусе — «Поджог собора». Здесь переплетаются различные времена и персонажи, реальность и вымысел; с радикальных левых позиций высмеивается современная политическая арена. Впрочем, оценить по достоинству повесть сложно — сказывается шероховатый перевод, который не справляется с традиционным для Муркока изобилием скрытых цитат и аллюзий. Кроме того, повесть явно не соответствует тематике сборника.
Хотя понять желание составителя представить в нем автора незаурядного романа «Лондон, любовь моя» не составляет труда.
Отвлечен от темы города и рассказ Джеффа Раймана «ААЖ», описывающий общество будущего, в котором пожилое население старательно изолировано в дорогостоящих резервациях.
Сборник интересен включенными в него произведениями, но не тянет на звание тематической антологии.
Сергей Шикарев
ГОРОДА: Антология. Сост. Питер Краузер Москва: АСТ, 2008. — 382 с. Пер. с англ. А.Георгиева. (Серия «Альтернатива. Фантастика»). 3000 экз.
Рыцарские романы бывают разные. От средневековой классики жанра в духе Томаса Мэлори до современных трактовок, в которых рыцарский дух частенько таится под такой причудливой оболочкой, что не сразу узнаешь старину Ланселота под броней имперского штурмовика.
Дебютный роман Д.Колодана «Другая сторона» как раз такой. Основным препятствием, мешающим принцессам и драконам ринуться на страницы, служит твердокаменное упрямство главного героя, не желающего верить в чудеса. Чудаковатый, рассеянный Наткет — типичный добряк-тюфяк, но с глубоко упрятанным внутренним стержнем. На такого надо серьезно нажать, чтобы скрытые качества наконец проявили себя. и недостатка в подобного рода нагрузках не наблюдается. Цепочка загадочных событий выталкивает героя из уютного кокона повседневности.
Большинство читателей наверняка усмотрят в книге параллели с фильмом Тима Бертона «Большая рыба». Действительно, судьбы бертоновского Уильяма Блума и колодановского Наткета Лоу во многом схожи. Тема возвращения к чуду, как возвращения к себе, является центральной для обоих произведений. Однако «Другая сторона» — это не фантазия, но фантастика: мир городка Спектр подчиняется своим законам и ограничениям, вокруг которых и закручивается основная интрига романа. Кроме того, более жесткие, нежели в «Большой рыбе», условия превращают романтическую экзистенцию в мистический детектив.
Но все же, несмотря на серьезную опасность, угрожающую герою, в художественном мире Дмитрия Колодана Кэрролл побеждает Кинга. Слишком плотное покрывало, сотканное из шуток, нелепостей и всеразличных чудачеств, не позволяет воспринимать происходящее достаточно серьезно…
Довольно редкий сегодня случай удачного романного дебюта талантливого рассказчика.
Николай Калиниченко
Дмитрий КОЛОДАн. ДРУГАЯ СТОРОНа Москва: АСТ, 2008. — 378 c. («Черная серия»). 3000 экз.
В последнее время традицией становится знакомить нашего читателя с новинками заграничной фантастики оперативно. Даже если речь о дебюте.
Даже если речь лишь о первой книге серии. Хорошая это традиция или нет, не до конца понятно.
С одной стороны, появляется возможность говорить о том же, о чем говорят за рубежом, быть в курсе актуальных тенденций западной НФ и фэнтези.
С другой же стороны, показавшееся интересным сначала, далеко не всегда оказывается столь же интересным под занавес. Принцип испытания временем не так уж и плох.
Как бы то ни было, перед нами первый и пока единственный роман Алана Кемпбелла, разработчика компьютерных игр из Шотландии. «Ночь шрамов» открывает цикл о городе Дипгейт (Deepgate — точнее всего по смыслу было бы перевести как Врата Бездны). Западная критика успела книгу обласкать. Да и место в десятке на одном из престижных конкурсов — тоже рекомендация.
Цикл будет, как видно, на любителя. Отягощенные мрачным жребием люди и падшие ангелы, кошмары на ночных улицах, всевластный ад. Мрак, кровь и ужас… Короче, «памятник готической субкультуры начала XXI века», — как скажут, возможно, будущие филологи, буде творение Кемпбелла войдет в историю. К чести издательства, заданное автором настроение оно передает весьма точно — и обложкой, и аннотацией, а главное, качественным переводом. В то же время Кемпбелл не просто отдает дань одной из мод нынешнего века. Его явно заботят серьезные вещи. Чего стоит один центральный образ проклятого города Дипгейт, висящего над бездной — в прямом и переносном смысле — и мечтающего чудовищной ценой завоевать небеса.
Впрочем, судить о том, что «хотел сказать» практически неизвестный пока автор в далеко не законченном цикле — дело неблагодарное. В дебюте все только начинается. Тем, кого действие захватит, остается насладиться им и ждать продолжения.
Сергей Алексеев
Алан КЕМПБЕЛл. НОЧЬ ШРАМОв Москва: АСТ — Хранитель, 2008. — 446 с. Пер. с англ. Ю.Попковой. 3000 экз.
Сборник позиционирован довольно расплывчато. На обложке заявлена принадлежность к серии «Военно-историческая фантастика», а в предисловии речь идет об альтернативной истории. Складывается впечатление, что книга должна объединять тексты, выполненные в формате альтернативной истории с преобладающим элементом военной тематики.