Название: Особняк Серальбо
Архитектурный стиль: историзм (архитектурная фантазия на тему ренессансного дворца)
Стили интерьеров: эклектический классицизм
Год постройки: 1893 г
Владельцы: Энерико де Агилера и Гамбоа, 17-ый маркиз Серральбо. В 1923 году маркиз завещал особняк государству Испании, как музей.
Любовь с первого взгляда
Этот дом умело скрывал свою тайну. На первый взгляд он казался просто красивым особняком, стоящим на тихой Мадридской улице, рядом с городским парком. Дом прятался в мареве города, прижимался к соседним особнякам, маскируясь в тени огромных деревьев.
Но стоило взгляду остановиться на его входной двери, как дом позвал меня, появилось предчувствие легенды. Граница света и тени проходила здесь же, у входа, и из темноты за мною кто-то наблюдал. Во всяком случае, мне так показалось. Неожиданно дверь приоткрылась. Я вошел внутрь. Начались чудеса.
За несколько секунд нельзя влюбится, тем более в дом. Но этот дом очаровывал сразу. Он манил изгибающейся лестницей, колеблющимся светом причудливых люстр и быстрыми взглядами разнообразных скульптурных фигур, выглядывающих из своих убежищ.
Загадочный человек эпохи «модерна».
Особняк строил загадочный человек эпохи «модерна» (конца 19-начала 20 века).
Маркиз Серральбо (1845 -1922) был ярчайшей фигурой своего времени: красавец с пышными усами, один из знатнейших грандов Испании, обладавший ещё пятью титулами. Его родословная тянулась к 13 веку и пересекалась с такими великими родами, как Альба, Осанна и Мединацелли.
Он обладал баснословным состоянием, хотя вряд ли это можно объяснить родительским наследством, ведь он был седьмым ребенком из тринадцати детей графа Франциско де Агилера.
В возрасте 24 лет он стал членом парламента, увлекся политикой.
Еще через два года женился и неожиданно уехал путешествовать. Он путешествовал почти 20 лет, посетив Португалию, Италию, Германию, Великобританию, Швецию, Норвегию, Австро-Венгрию, Голландию, Швейцарию, Болгарию, Румынию, Турцию ….
В этих поездках маркиз скупал бесценные произведения искусства со всего мира. Маркиз-коллекционер был настолько настойчив и неотразим, что многие музеи продавали ему шедевры своих коллекций.
Злые языки утверждали, что искусство было лишь прикрытием, а главной целью бесчисленных поездок маркиза был политический шпионаж.
Утверждают, что маркиз был виднейшей фигурой одного из влиятельных магических орденов, вновь вошедшего в силу на рубеже 19-20 веков.
Что было на самом деле сейчас говорить трудно. Однако достоверно известно, что вернувшись в Испанию, маркиз Серральбо оказался обладателем одной из лучших в стране коллекций искусства. Пятьдесят тысяч экспонатов: картины, скульптуры, ковры и гобелены, стекло и керамика, мебель, монеты и медали, часы, старинные доспехи и оружие, археологические объекты.
В коллекции имелись несколько весьма необычных работ на религиозную тему кисти Эль Греко, в том числе картина «Свято Франциск Ассизский в мистическом экстазе». В собрании картин особняка Серральбо имеются малоизвестные работы Гойи, Алонсо Кано, Риберы, Сурбарана.
Увлечение археологией
В начале 20 века маркиз совсем отошел от политики и увлекся историческими и археологическими исследованиями. В итоге довольно скоро он стал виднейшим археологом Испании тех лет.
Под его руководством было проведено множество раскопок в самых разных уголках мира.
Однако «синяя птица» как всегда обнаружилась дома. Венцом всех его усилий явились раскопки в местечке Торральба, расположенном рядом с его родовым поместьем.
Полученная в результате этих исследований картина жизни древних людей,
по богатству подробностей и сегодня превосходит всё, что нам пока известно о человеке прямоходящем. Можно даже установить, каким был тогда климат, и как выглядела эта местность. Изучение окаменевшей пыльцы растений показало, что в центральной Испании в тот период было очень холодно — настолько, что почва запечатлела типичные следы промерзания и по виду напоминает почву на севере современной Аляски. Летнего тепла хватало только на оттаивание поверхностного слоя, а глубже мерзлота сохранялась круглый год.
Своим находкам Серральбо посвятил большую монографию. В 1913 году он стал президентом Королевской академии наук, и последние годы жизни занимался главным образом тем, что принимал у себя виднейших учёных, художников.
Загадочное условие завещания
Мне кажется, что бы понять душу человека, надо заглянуть в его библиотеку. Библиотека особняка насчитывает 12.000 книг, посвященных в основном путешествиям, истории, географии, литературе, археологии. Имеется большой раздел религиозной литературы, где среди книг по оккультизму и мистике есть несколько редчайших манускриптов с весьма необычным взглядом на традиционную религию
Самое удивительное, что маркиз Серральбо, несмотря на наличие прямых наследников, завещал свою бесценную коллекцию государству. С одним условием: коллекция должна оставаться в особняке, где она была размещена самим маркизом, причем ни один предмет не должен быть передвинут со своего места.
Возможно, в самой расстановке объектов искусства имелось нечто важное, что маркиз хотел донести до кого-то из потомков.
Немного мистики
Особняк в Мадриде строился специально для этой коллекции.
Маркиз сам разрабатывал чертежи интерьеров с включенными в дизайн предметами искусства. Для необычных предметов мистической тематики была создана специальная «религиозная галерея», ведущая в сад. Здесь представлены святые символы различных религий и мистических школ.
Дизайн сада, Серральбо также создавал сам. Он опирался на традиции романтического пейзажного итальянского парка, насыщенного античными скульптурами, с обязательным павильоном и гротом.
Приглашенные архитекторы А. Сареда и Л. Кабелло переводили наброски в профессиональные чертежи.
В итоге дом приобрел весьма необычную планировку. Если смотреть на план дома сверху, он похож на магический знак. По мнению одного из исследователей, план дома похож на две буквы древнееврейского алфавита («Самех» и «Коф»), наложенные друг на друга с гематрией (цифровым значением) – 160. Развивая эту гипотезу, энтузиасты пытались изучить предмет коллекции с таким же каталожным номером (ведь нумеровал коллекцию маркиз также собственноручно). Однако пока ничего интересно выяснить не удалось.
Несколько практических выводов
Несмотря на явную тягу хозяина к мистическому символизму (а может быть и благодаря ей) дом получился очень практичным, удобным для жизни.
Например, маркиз не стал увлекаться модным в то время «модернизмом», обязывающем фасад иметь множество разнообразных штукатурных лепных украшений. Такое богатство отделки наряду с внешним эффектом делало фасад недолговечным и требовало постоянного косметического ремонта. В то же время фасад из красного кирпича в сочетании с белым отделочным камнем придавал дому благородный вид итальянского паллацо 16-17 веков и делал дом крайне долговечным. Это сочетание материалов позволяет особняку веками существовать без каких-либо ремонтов.