Аннотация

Книга Оксаны Булгаковой «Голос как культурный феномен» посвящена анализу восприятия и культурного бытования голосов с середины XIX века до конца XX-го. Рассматривая различные аспекты голосовых практик (в оперном и драматическом театре, на политической сцене, в кинематографе и т. д.), а также исторические особенности восприятия, автор исследует динамику отношений между натуральным и искусственным (механическим, электрическим, электронным) голосом в культурах разных стран. Особенно подробно она останавливается на своеобразии русского понимания голоса. Оксана Булгакова – киновед, исследователь визуальной культуры, профессор Университета Иоганнеса Гутенберга в Майнце, автор вышедших в издательстве «Новое литературное обозрение» книг «Фабрика жестов» (2005), «Советский слухоглаз – фильм и его органы чувств» (2010).

Содержание:
Предисловие
Первое вступление. Неуловимый объект, мифические фигуры и литературные мотивы
Живое/мертвое
Внутреннее/внешнее
Человеческое/божественное, индивидуальное/нормативное
Органическое/механическое, аутентичное/иллюзорное
Природное/культурное
Второе вступление. Знаки дифференциации. Модели изучения. Проблемы описания
Медицина, физиология и искусство
Электроакустика и психология. Индивидуальное и универсальное
Коллективное как универсальное. Психоаналитик Пол Мозес, прочитанный Адорно
Метафоры звука
Прилагательные русской прозы
Первая глава. Голос как воображение и изображение
Литературные фантазии, метафорические сюжеты
Опера: страсть, смерть и поющие машины. Западноевропейские романтики и декаденты
«Без итальянских украшений и в первобытной простоте». Итальянская опера и русская оперная критика
Природа без искусства. Русский голос и русский литературный слух
Сумерки божков: 1908
Русский бас и русский тенор – чужими ушами
Театральные колоратуры
Канон. Чистота голоса и музыка аффектов
Московский говорок и театральные амплуа
Голосовые настройки и надстройки
МХТ: бормотание, диалекты, хрипение, крик
Поиски молчания. Голос куклы
Первый акустический русский роман
Ино-пение и мелодекламация
Пророки: политики и поэты
Новые профессиональные голоса в театре публичной жизни
Фонограф. Мертвое и живое
Чей голос самый знаменитый
«Голос Блока»
Танцующие поэты
Киносюжеты. Мертвое и живое еще раз
Фонограф и кинематограф: механическое и живое, смешное и ужасное
Неудавшаяся комедия, незамеченная трагедия
Кража голоса
Вторая глава. Электрические голоса 30-х годов
Киноэхо
Русские утопии универсальной понятности. Голос без слов
Историческая память
Редукция – вопль
Поиск канона
Голос в пространстве или у микрофона
Искусственные голоса. Как поют роботы и щуки
Идеальный голос, национальный стереотип: Голливуд и Германия
Мужское и женское, эротическое и электрическое
Внутренний голос как чужой
Химеры: естественность, субъективность, индивидуальность
Акценты и многоязычие
Эхо голоса. Природа и техника, техника как природа
Музыка как медиум
Разговорный голос как музыкальный – искомый идеал или техническая необходимость?
Слова без голоса
Песня на каждый день
Пение вместо диалога
Громкость и темп. Голос сцены. Интимное и публичное
Советский киноголос
Уши лингвиста и культуролога
Радиоголос
Радиоволны и радиобыт
Аутентичность и перформативность
Идеальный диктор. Голос безличной индивидуальности
Голос из репродуктора. Громкий крик
Голос советской истории
Ораторы и диктаторы
Природа и техника. Гитлер
«Интуит» и «сомнамбула»: Керенский и Троцкий
«Куда тут Шаляпин!» Ленин и его медиальное воплощение
Природа «без техники». Сталин и его медиальные двойники
Третья глава. Cлом голоса
«Sound» 50-х
Киноголоса: Марлон Брандо и Иннокентий Смоктуновский
Стиль и идеология стиля
Новая норма электрического голоса. Победа интимности
Тело голоса и манеры
Громкие женщины, тихие мужчины
Техника как природа. Последствия аберрации
Восстановление. Сбитый архив советской вокальной памяти
Заключение
Техника-природа: голос в режиме цифровой обработки
Театр и Перформанс. Машина-человек, человек-машина
Свое как чужое, чужое как свое