Только недавно поняла я, какой урок трудолюбия, терпения, нравственности и целеустремленности сознательно преподал мне этот человек, и сейчас низко кланяюсь ему за это. Задыхаясь от непосильной тяжести, я утешала себя тем, что честно зарабатываю право на личное время этого человека. Теряя надежду, снова ее приобретала; сопоставляла свой интеллигентский труд с повседневным крестьянским. Недаром древний мудрец сказал: «Надежда и терпение — искусство есть». Много было думано-передумано и понято (но только сейчас, повторяю, поняла я, что Герасим Константинович сознательно проверял меня на крепость, на человеческие качества — стою я его внимания или не стою).
Но вот отполыхал короткий полярный зимний день. Наступил вечер. Собрались к Пиаме Степановне гости званые. Пришел позднее всех (проверив крепость нервов приезжих) и Герасим Константинович. Магнитофон прилажен. «Декабрь 1962 года. Деревня Умба Терского берега Белого моря. Исполнители (перечисляю в микрофон всех присутствующих). Звукозапись ведет Красовская. Запись текста — Тупицына-Степанова»... Что это? От усталости, от бревен или от волнения мелко дрожат и прыгают руки, не слушаются рычаги управления? Веду первую в жизни самостоятельную фольклорную запись. Мой первый шаг длинного и трудного жизненного пути по призванию, по свободному выбору. «Какую старинную песню хотели бы вы сами спеть?» — спрашиваю я «для затравки». Отзывается первым Герасим Константинович. Он споет. Один сначала. Звучит мощный баритон, и сразу становится в просторной горнице будто тесно от такого большого человечища с огромными трудовыми руками, с «голосиной, што твой колокол».
«Я здесь один с гитарой под полою»...— разворачивает перипетии «испанского» романса Герасим Константинович. Правда — исполнитель хорош! Казалось бы, гитару и шпагу только. Женщины уважительно слушают. Записываем. Потом записываем распетое на поморский напев прощание Чайльд-Гарольда с родиной, почти в точности по Байрону («это рекрутська песня» — уточняют). Потом — рыцарская баллада «Мальвина»... Но должен же быть, есть и свой, исконный репертуар! Я уверена в этом, знаю. Стараюсь «повернуть» тематику. И вот награда: песня вольницы из цикла о Степане Разине «Роспеки-ко, красно солнышко»[6].
1. Роспеки-ко, розогрей, да, красно со...
О-ой, да, красно солнышко!
О-ой, да, обогрей-ко наши буйны голо...
да, ой, головушки.
2. Обогрей-ко буйны наши голо...
О-ой, буйны головушки,
О-ой, да, молодецкия наши, безоте...
безотецкия.
3. Молодецкия наши, безоте...
О-ой, да безотецкия.
О-ой, да выше города было, выше Во...
выше Вологды[7].
4. Ой, да, выше города было, выше Во...
О-ой, да выше Вологды,
О-ой, да спротекала там речка, речка бы...
ой, речка быстрая.
5. Протекала там речка, речка бы...
О-ой, да речка быстрая,
О-ой, да речка быстрая, вода ключо...
вот ключовая.
6. Речка быстрая, вода ключо...
О-ой, вода ключовая,
О-ой, да вниз по реченьке да лёгка шлю...
лёгка шлюпочка пловет.
7. Вниз по реченьке да лёгка шлю...
О-ой, да лёгка шлюпочка пловет,
О-ой, да трехмачтовая шлюпка, оснаще...
оснащенная.
8. Трехмачтовая шлюпка, оснаще...
О-ой, да оснащенная,
О-ой, да плисом-бархатом шлюпка обколо...
обколочённая.
9. Плисом-бархатом шлюпка обколо...
О-ой, да обколоченная,
О-ой, да ишше нос да корма да позоло...
позолочённая,
10. Ишше нос да корма позоло...
О-ой, да позолоченная,
О-ой, да вкруг весёлышками шлюпка приобкла...
приобкладённая.
11 Вкруг весёлышками шлюпка приобкла...
О-ой, да вот обкладена,
О-ой, да вкруг гребцами-молодцами приобса...
приобсажённая.
12. Вкруг гребцами-молодцами приобса...
О-ой, да приобсажённая,
О-ой, да на кормы-то стоял да атама...
ой, атаманушко с ружьем.
13. На корме-то стоял да атама...
О-ой, да атаман с ружьем,
О-ой, да на носу-то сидел есау...
Ой, есаул с копьем.
14. На носу-то сидел да есау...
О-ой, да есаул с копьем,
О-ой, да посередке той шлюпки бел-поло...
ой, бел-полотяной шатер.
15. Посредине шлюпки бел-поло...
О-ой, да бел-полотяной шатер,
О-ой, да што й в шатёрке в том да белоду...
ой, белодубов стол стоял.
16. Штой в шатёрке том да белоду...
О-ой, да белодубов стол стоял,
О-ой, да за тем столиком сидела красна де...
ой, красна девица-душа.
17. За тем столиком сидела красна де...
О-ой, да красна девица-душа,
О-ой, да говорила девушка да таковы...
ой, таковы она слова...
18. Говорила девица таковы,
О-ой, да таковы она слова:
«О-ой, да што-то мне-ка ночесь[8] мало спалось,
ой, много виделось...
19. Што-то мне-ка ночесь мало спало(сь),
О-ой, да много виделось:
О-ой, да из-за лесу-ту, лесу, лесу те...
ой, да темного.
20. Из-за лесу-ту, лесу, лесу те...
О-ой, да лесу темного.
О-ой, да из-за садику-то, саду зеле...
ой, зеленого...
21. Из-за садику, саду зеле...
О-ой, саду зеленого,
О-ой, да выходило-выкаталось красно со...
ой, красно солнышко...
22. Выходило-выкаталось красно со...
О-ой, да красно солнышко,
О-ой, да выкаталось, оно мелко розсыпа...
да розсыпалосе...
23. Выкаталось, оно мелко розсыпа...
О-ой, да рассыпалосе,
О-ой, да расплёталась моя коса, коса ру...
ой, коса русая...
24. Расплеталасе моя коса, коса ру...
О-ой, да русая,
О-ой, да выплёталасе моя лента (г)а...
ой, лента (г)алая...[9]»
вернуться
Как правило, поется: «выше Астрахани». Вероятно, с течением времени Астрахань заменилась более близкой территориально Вологдой.
вернуться
Ночесь — в прошедшую ночь (древнерус.).
вернуться
Фонема «г» применяется в пении в качестве придыхания, разделяющего два «а».