Стива тоже не арестовали: полночи он провел в больнице, где ему накладывали швы на руку. «Я вернулся в Лондон на следующий день и встретился с ним в пабе „Джон Сноу“, чтобы забрать обложку к альбому Konstruktivits Psykho-Genetika, которую он сделал под псевдонимом Бабс Сантини, – продолжает Левермор. – Я почувствовал себя виноватым, когда он показал забинтованную руку и пожаловался, какого труда ему стоило закончить обложку».
У каждого есть своя история про Whitehouse. Тибет вспоминает, как его друг Марк Бейкер однажды послал Беннетту письмо, в котором была только страничка с его адресом, измазанная спермой. Ответ Беннетта был столь же лаконичным: бумага, которой он подтерся. «Это меня очень впечатляло, – ухмыляется Тибет. – Уильям умел превзойти других». Джон Гослинг вспоминает концерт Whitehouse в The Air Gallery 23 января 1984 года – с Филипом Бестом, Кевином Томкинсом и Уильямом Беннеттом. «Я снимал концерт, – объясняет Джон. – Беннетт неохотно разрешил мне, выступление было скучноватым, поэтому я бросил в аудиторию стул. После этого я вижу через объектив, как ко мне приближается парень и прямо в лицо летит кулак, камера отлетает в сторону. Досталось мне тогда. На помощь пришел Джорди Вальс и здорово навалял тому мужику. Затем один из моих друзей распылил слезоточивый газ, и все вышло из-под контроля. Думаю, Whitehouse были вполне довольны таким исходом. Невозможно играть музыку, похожую на жужжание трех ос с выкрученным фидбеком, называть слушателей мудаками и при этом ожидать вежливых аплодисментов». «Концерт в The Air Gallery был тягомотиной, – говорит Бест. – Хотя наши выступления и прежде сопровождались насилием в духе Джи-Джи Аллина[67], но учиняли его какие-то козлы из зала, оно не возникало само в результате спонтанной цепочки событий. Даже сегодня некоторые идиоты ходят на Whitehouse, чтобы увидеть бедлам, а дело ведь не в нем. Концерты Whitehouse всегда проходят лучше, когда слушатели непредвзяты и готовы принять все, что задумала группа. Лично я предпочел бы играть аудитории, состоящей из девчонок и геев, чем легиону третьесортных индустриальных готов в пирсинге и футболках Swans».
Записанный ночью Гая Фокса в 1981 году, совместный альбом Nurse With Wound и Whitehouse The 150 Murderous Passions продолжает быть их яблоком раздора: каждая сторона утверждает, что не считались именно с ней. С громыхающим лязгом металла и долгими фидбэками, это одна из самых экстремальных пластинок в каталоге Стэплтона. «На каком-то этапе это была совершенно другая запись, звучавшая хорошо и довольно пластично, – утверждает Стэплтон. – Каждый из нас отвечал за свою сторону пластинки, и если играл на другой стороне, то следовал инструкциям главного. Когда мы начали сводить его сторону (которая, на мой взгляд, звучала отлично), он просто вывернул все регуляторы на максимум – бас, высокие частоты, всё подряд, – тем самым фактически уничтожив все сделанное. Но именно этого он и хотел».
На фоне дружбы Стэплтона с Беннеттом его отношения с Фозергиллом ухудшались. «Начали происходить кошмарные вещи, – вспоминает Стэплтон. – Джон без конца защищал Даниэль Дакс, в которую был явно влюблен. Она для него во всем была права, а я всегда ошибался. Он с ней не встречался, но историй было много. Джон не говорил, что происходит, дела шли все хуже и хуже». «Хотя нас с Джоном связывала общая любовь к авангардной литературе и музыке, никаких отношений между нами не было, – говорит Дакс. – Мы с Карлом любили друг друга и были парой. Постоянный романтический интерес Джона был весьма утомителен. Я не хотела ранить его чувства, но заботили меня исключительно наши профессиональные отношения».
Стэплтон не был в восторге от того, что The Lemon Kittens выпустили свой дебютный альбом We Buy A Hammer For Daddy на United Dairies. По словам Блейка, Фозергилл убеждал его, будто Стэплтону очень понравилась пластинка. На тот момент это был, вероятно, самый громкий релиз лейбла – хотя бы потому, что Kittens активно продвигали его на выступлениях и в интервью. Автор Sounds Джон Гилл отметил его пятью звездочками, сравнив с The Pop Group, Карлхайнцем Штокхаузеном, Энтони Брэкстоном и The Art Ensemble: «Теперь у нас есть собственный Ege Bamyasi»[68]. Тем не менее Фозергилл, похоже, твердо решил держать Стэплтона и The Lemon Kittens подальше друг от друга. «Джон постоянно водил нас вокруг пальца, – вздыхает Блейк. – Мы редко видели Стива и не знали его мнения. Думаю, это Джон препятствовал нашему общению, хоть и не знаю почему. Может, боялся, что мы вдрызг разругаемся или что-нибудь в этом роде». В августе 1980 года Фозергилл переехал в квартиру в окрестностях Джипси-хилла и Кристал Пэлас в Лондоне с Блейком, Дакс и басистом Яном Стерджессом. Он постоянно ездил между этим местом и родительским домом, но в конечном счете его привязанность к семье оказалась непреодолимой, и, чтобы быть ближе к папе и маме, он убедил всю группу перебраться в квартиру в Ричмонде. Его поведение стало еще более непредсказуемым, а бо́льшая часть поступков диктовалась влюбленностью в Дакс. «Он был без ума от Дакс, – рассказывает Блейк. – Мне кажется, он рассуждал примерно так: „Карл – неандертальская обезьяна и тебя не понимает, мы гораздо лучше подходим друг другу в интеллектуальном плане“. Между нами случались конфликты по этому поводу, но никаких отношений у них точно не было». «Постепенно Джон начал понимать, что я не отвечу ему взаимностью, – добавляет Дакс. – Он впал в уныние, то злился, то обижался и стал еще более скрытным в наших деловых отношениях».
67
Джи-Джи Аллин (1956–1993) – американский панк-музыкант и культовая личность. Стал синонимом провокационного поведения: на концертах он кидался в публику своими фекалиями, резал себя, угрожал зрителям, избивал их. Умер от передозировки героином после выступления в Нью-Йорке.
68
Ege Bamyasi – третий альбом немецкой экспериментальной группы Can, вышедший в 1972 году.