Фозергилл еще больше усугубил ситуацию, напечатав обложку Hoisting The Black Flag боком, чтобы название The Lemon Kittens оказалось наверху. Стэплтон пришел в бешенство. «После этого мы с Джоном перестали общаться, – говорит он. – После этого и всей той херни, которая началась, когда он открыл свой лейбл и стал выпускать Experiments With Ice и The Shiny Men. Издал кошмарный альбом The Bombay Ducks с Ники Роджерсом и его приятелями. Я хотел, чтобы United Dairies можно было гордиться, а он решил выпустить альбом Two Daughters[70] – тут уж я не стал молчать». «По причинам, которые мне сейчас трудно объяснить, я издал два альбома на Experimental Records, – признается Фозергилл. – Музыка была не совсем та, которой мне хотелось заниматься, но я чувствовал, что меня ведет судьба, и название лейбла выбрал с иронией, чтобы дать понять, что он никак не связан с United Dairies. Крис Лавелл и его группа, позже названная The Shiny Men, сочинили великолепную песню совместно с Робертом Уайаттом и Даниель Дакс. У них было много хорошего материала в стиле Уайатта и Matching Mole. Но в студии они оказались очень консервативными, безжизненными и напыщенными – вся их причудливая спонтанность исчезла, пластинка вышла ужасной. Полезный урок. Другой релиз, Experiments With Ice, был довольно заурядным рок-альбомом Ники Роджерса и его группы, который я издал в благодарность Ники и Вику за их поддержку United Dairies: не только за советы по записи ранних альбомов, но и за их материал для UD, выпущенный под именем The Bombay Ducks, невероятно изобретательный и необычный».
Дела с Kittens совсем разладились после спора о роялти и авторских правах. Фозергилл покинул квартиру в Ричмонде, забрав оборудование, которое приобрел группе на их же гонорары, зачастую даже не советуясь по поводу этих покупок. Kittens в свою очередь перестали оплачивать квартиру, арендованную на имя Фозергилла, а также оставили себе мастер-копии различных записей UD. «Джон дал Карлу, Стерджессу и мне всего неделю, чтобы освободить квартиру, хотя переезжать нам было некуда, – возмущается Дакс. – В результате мы оказались без роялти, без оборудования и без дома!» «Мы перестали платить за квартиру, так и не увидев обещанной „прибыли“, и вполне обоснованно подозревали, что Фозергилл объявит себя правообладателем наших песен, – объясняет Блейк. – Мы ничего не знали об авторских правах, пока Стерджесс не просветил нас. Мастер-записи, которые мы взяли, Фозергилл забыл во время своего тайного побега из квартиры. Мы вернули их музыкантам. У нас были пленки с Hoisting, и мы хотели вырезать свои записи оттуда, но не могли, так как Фозергилл увез с собой кассетную деку». Дело завершилось судебной тяжбой. Невзрачный конец большого приключения.
«Даниэль и Карл все испортили, – пожимает плечами Стэплтон. – Фозергилл был увлечен делами The Lemon Kittens, желая быть поближе к Даниэль. Когда все закончилось, Джон позвонил мне и извинился. Я как раз заканчивал работу над Homotopy To Marie. Он рассказал мне много ужасных вещей, которые с ним стряслись, говорил, что никогда не будет прежним. Он был эмоционально истощен и сильно изменился. Мы больше не могли общаться. По-моему, он надеялся вернуться, но утекло слишком много воды. Это был конец». Выпустив на своем лейбле альбом Again! группы The Shiny Men, Фозергилл постепенно ушел со сцены. Еще несколько лет Стэплтон поддерживал с ним редкие связи. Хотя его вкусы все так же эзотеричны, с тех пор он не записывал никакой музыки. «Мои музыкальные вкусы не изменились, – говорит Фозергилл. – Я все еще люблю экспериментальную музыку и фильмы, но 5000 книг, 500 DVD и 500 CD конкурируют за те три часа в неделю, когда я не на работе, не в дороге на работу или не прихожу в себя после работы. Почему? Двадцать лет назад сестра подарила мне брелок с надписью: „Шагом марш на работу“. Когда это перестанет быть моим девизом, я устрою ритуальное сожжение брелока. В конце туннеля есть свет, но это могут быть огни поезда».
После ухода Фозергилла бразды правления United Dairies фактически полностью перехватил Стэплтон. Однако вместо того чтобы удариться в сольное творчество, он записал четвертый альбом Nurse With Wound Insect & Individual Silenced, заручившись поддержкой Джима Тёрлуэлла и Тревора Рейди из The Truth Club. «Мы все работали в одном районе в лондонском Вест-Энде, – говорит Тёрлуэлл. – Я – в Virgin на Оксфорд-уолк: там был торговый центр с выставленными на улице колонками. Мне нравилось завлекать публику танцевальной музыкой, а потом оглушать их нойзом. Однажды Стэплтон спросил, слышал ли я первый альбом Nurse, не сказав, что это его группа. Я ответил, что слушал, и тогда он признался, что это его запись. После этого мы стали друзья и попутчиками в путешествии по изнанке. Стэплтон увлекался краут-роком, нойзом, классикой ХХ века и познакомил меня с отличной музыкой. На первых пластинках Foetus был указан адрес Стива, поскольку я скитался по сквотам и не имел какого-то одного места, куда мне можно было бы написать. Через него я познакомился с Уильямом Беннеттом, который играл в Essential Logic, одной из моих любимых групп в то время. Беннетт обожал де Сада и жил на грани, был настоящим бунтарем, хотя довольно забавным и обаятельным. Мы часто ходили с Беннеттом и Стэплтоном в паб пообедать и поболтать». О записи Insect & Individual Silenced Тёрлуэлл мало что помнит. «Все сейшны слились воедино, – говорит он. – Если мы и работали над чем-то конкретным, когда Стив заканчивал, результат не имел ничего общего с тем, как все начиналось. Я не мог понять, какой трек мы записываем. По-моему, иногда он определял это постфактум, но, возможно, я ошибаюсь. В Virgin я познакомился с Тревором Рейди, мы оба стояли за прилавком с синглами. У него были разнообразные вкусы, он увлекался танцевальной музыкой, зарубежными пластинками и еще много чем. Отличный парень, очень веселый, и прекрасный барабанщик».