«Мне казалось, мы ладим с Джимом, – рассказывает Тибет. – Мы жили по соседству на Бек-роуд, неподалеку от Дженезиса. Он был большим поклонником Стива и его творчества, а тот отвечал взаимностью, считая его мастером монтажа и аранжировки. Однако вскоре выяснилось, что он ненавидит меня и рассказывает об этом абсолютно всем, кого встречает, в том числе нашим общим друзьям. Его ненависть ко мне, продолжавшаяся лет 15, была совершенно необъяснимой. Стив полагал, дело было в том, что они с Джимом были близки, а потом появился я, и мы со Стивом стали ближайшими друзьями, каковыми являемся по сей день. Возможно, сейчас его ненависть поутихла. Несколько лет назад, когда у него был первый большой концерт в Лондоне совместно с Coil, он гостил у нас с женой. Я тогда восстанавливался после операции, поэтому не смог попасть на концерт. Но я видел позолоченный комбинезон, который Джим носил на сцене, так как он висел на двери его комнаты у нас дома».
«Запись Brained By Falling Masonry была первой, в которой я участвовала, – вспоминает Роджерсон. – Стив работал очень активно, постоянно сидел в студии. Присутствовать там было захватывающе. Когда вы видите Стива в действии, он будто охвачен лихорадкой, но всегда точно знает, что ему нужно. Он готов был редактировать треки до бесконечности, раз за разом повторяя эти лупы, переслушивая материал снова и снова в поисках паттернов. В студии часто бывал Джим Тёрлуэлл. Однако создавалось ощущение, что в действительности он хотел быть богом рока. Он был просто помешан на себе и своем успехе. Все служило для него ступеньками, которые должны были привести его на самый верх. Но даже несмотря на это, он был по-своему очарователен».
Незадолго до описанных событий Бэланс и Слизи трудились над первой записью Coil в студии Britannia Row, принадлежавшей Pink Floyd. Бэланс набросал планы для целой серии тематических релизов, посвященных каждой из планет. Он изучил их каббалистические характеристики – все сессии должны была проходить в полном соответствии планетам. Первая запись 19 февраля 1984 года состоялась под знаком Марса. Как объяснял Бэланс, «Марс – римский бог весны и войны. Его качества – кипучая сила в сочетании с критически важной стабилизирующей дисциплиной; если самоконтроля нет, неуравновешенная энергия приводит к жестокости и бессмысленному разрушению. Марс – это обожествление сил Человека, которое в том или ином виде встречается в любой культуре по сей день». Это вылилось в мини-альбом How To Destroy Angels, вышедший на лейбле Laylah. Он был озаглавлен так, чтобы выглядеть «руководством по выполнению того, что выше человеческих сил». Это была попытка использовать звук в ритуальных и освободительных целях: его практически религиозная атмосфера настолько далека от любой концепции «развлечения», насколько это возможно. Откровенный гомоэротизм вкладыша сразу же навлек неприятности: Rough Trade отказались продавать альбом, убежденные, что он продвигает идею мужского превосходства, хоть и записан двумя геями. Расписав общую структуру с таймингом, когда что должно произойти, Бэланс и Слизи арендовали двенадцать гонгов, расставив их по всей студии наряду с вихревыми аэрофонами[90], разрисованными сигилами. Чтобы обеспечить максимальный эффект, они решили, что среда должна быть исключительно мужской. По их просьбе здание студии во время записи покинули все люди. Безусловно, такие выходки способствовали репутации группы – и опасениям Rough Trade.
90
Шаманский музыкальный инструмент, в котором источником звука является вибрация воздуха без применения струн или мембран. Состоит из деревянной дощечки, выполненной в виде лепестка и соединенной веревкой с деревянной ручкой. –