Питер Кристоферсон, начало 1990-х
В 1987 году Coil приступили к следующему альбому под рабочим названием The Dark Age Of Love. В конечном счете он превратился в шедевр 1991 года Love’s Secret Domain, но некоторые обрывки первоначальной версии вошли в Gold Is The Metal… – собрание фрагментов, которые никуда не подошли. По индустриальным ритмам «Paradisiac» понятно, почему Coil отказались от него, едва LSD начал обретать форму: слишком похоже на Scatology. Также на Gold есть ауттейки с Horse Rotorvator: «…Of Free Enterprise» служит завершением «Herald». Вместе они отсылают к катастрофе парома Herald Of Free Enterprise, затонувшего в Ла-Манше. Тогда погибли 193 человека, а паромную компанию Townsend Thoreson по решению суда обвинили в непредумышленном массовом убийстве. Сочетание уличного шума, барабанного боя и отдаленного симфонического исполнения «Зеленых рукавов» неизбежно вызывает в памяти оркестр, игравший на палубе тонущего «Титаника». Еще одна выдающаяся вещь – «Boy In A Suitcase», одна из первых записей Coil с редким вокалом Слизи, звучащая как нечто среднее между ранними Psychic TV и панками The TV Personalities. Несмотря на свою импровизированную сущность, Gold Is The Metal… воспринимается как единое целое, в основном благодаря горячим спорам Бэланса и Троуэра относительно последовательности композиций. Сделанный по образцу The Faust Tapes[125], Gold Is The Metal… тщательно скомпонован для максимального воздействия на слушателя. К моменту его релиза к Coil присоединился новый участник, подросток Отто Эвери, однако что именно он делал помимо того, что хорошо выглядел на фотографиях, не очень понятно. Эвери исчез столь же таинственно, как и появился, а Слизи позже утверждал, что он просто «надорвался».
У Англии черное сердце
Дамы и господа меня спрашивают, сколько в море белых лилий?
А я спрашиваю в ответ со слезами на глазах: сколько кораблей в лесу?
Когда Current 93 выпустили в 1987 году Swastikas For Noddy, андеграундная публика приняли его за шутку. Им казалось, что группа звучит теперь как Саймон и Гарфанкел, а Тибет сошел с ума и намерен избавиться от своих поклонников. «Я счел, что все они идиоты, – восклицает Тибет. – Намертво застряли в мире, где слушают только 20-минутные лупы с непременными отсылками к Мэнсону и Кроули и нет места юмору. Они прозвали пластинку комедийной; для меня же в ней была толика черного юмора». У Тибета, переключившегося с индустриального нойза на нечто пасторальное, были свои предшественники в лице английских художников, спасавшихся от сатанинских жерновов индустриальной революции в эдемских английских пейзажах. Посредством Swastikas For Noddy Тибет решил начертить карту альтернативной реальности.
125
Третий альбом Faust представлял собой мешанину фрагментов из композиций и продавался по цене сингла, став рекламой для группы. –