1988 год начался с очередной поездки в Исландию, где Current 93 играли в Рейкьявике с Энни Энксайети, S. H. Draumur, Мегасом и Йохамаром. Тибет описывает Мегаса как «исландского Боба Дилана», чье выступление сопровождали Бьорк и Роуз в качестве танцовщиц и бэк-вокалисток. Также он работал с Хильмаром Ёрном Хильмарссоном над песнями Current 93 для альбома 1991 года Island. «Мы записывали этот альбом очень долго, – вспоминает Тибет. – Поначалу даже не знали, что назовем его Island. Когда я приезжал в Исландию, Хильмар снимал студию, и мы просто приходили туда без каких-либо планов». Island выделяется из альбомов Current синтезаторами и неприятным налетом нью-эйджа с басовой линией в духе Лу Рида, напоминающей брачные песни китов. Однако лирика Тибета сильна, особенно «The Dream Of A Shadow Of Smoke», в которой выразительные аранжировки Хильмарссона достигают пика с леденящим душу хором оперных певцов, поющим атмосферные строки «Звуки дрейфа кораблей в моей голове», взятые из старого наброска, ставшего затем «The Sadness Of Things». Первая композиция, «Falling», создает иллюзию бездонной черной дыры благодаря эффектному использованию синтезаторного дрона и воющего вокала Бьорк. Что подвело Island, так это последующий CD-релиз с бонус-треками «Crowleymass Unveiled», «Paperback Honey» и «The Fall Of Christopher Robin», представляющими собой легковесный синти-поп. Тибет на них явно переигрывает, в особенности на «Paperback Honey», которая со своими электробонгами смахивает на какое-то потное кабаре. «Основная ошибка CD-релиза Island заключалась в том, что непосредственно после основных восьми треков последовали несерьезные „Christopher Robin“ и „Paperback Honey“, – сокрушается Тибет. – Хоть мне всегда нравилась „Paperback Honey“, но лучше бы ее там не было. Island интересен, но беда любого альбома, основанного на клавишах или синтезаторе, в том, что они быстро устаревают».
Бьорк
По возвращении из Исландии Тибет какое-то время жил у Пола Доннана, пока в квартире Тони Уэйкфорда не освободилась комната. «В первый же вечер Тибет сломал телефон и затопил ванную, – вздыхает Уэйкфорд. – После этого все пошло под откос. И чем я это заслужил? Я так и слышу, как он кричит мне из кухни: „Тони, как сварить яйцо?“» После ухода из Death In June Уэйкфорд на время оставил музыку, будучи затянутым в разрушительный водоворот наркотиков и алкоголя, которые привели его на криминальное дно Лондона. Помимо этого, он состоял в занимавшейся магией хаоса секте «Иллюминаты Танатэроса», с которой заигрывал и Бэланс. «Я торговал наркотиками и глубоко завяз в бандитской среде Южного Лондона, – признается Уэйкфорд. – Мы продавали наркотики в пакетах размером с кирпич, мой напарник всегда носил при себе пистолет. Не то чтобы мы были очень крутыми, но этого было достаточно, чтобы плохо кончить. Я увязал все глубже. Однажды утром я проснулся и подумал: если так и дальше пойдет, я погибну. Я был настолько зол на Death In June, что даже думать не мог о музыке, но при этом понимал: это единственная вещь на свете, в которой я хорош. В общем, поехал я в город, купил акустическую гитару, вернулся и сел работать. Это был один из поворотных моментов. Если б я не купил тогда гитару, сидел бы сейчас в тюрьме или был бы мертв. То, что я тогда написал, стало первыми песнями Sol Invictus».
Первая встреча Ширли Коллинз и Тибета. Ноябрь 1992 года
Уэйкфорд до сих пор периодически играет в Current 93 на басу. Пирс все больше занимался Death In June, поэтому Уэйкфорд начал сочинять для Тибета музыку и на акустической гитаре. Тем временем Current временно отошли от фолкового звучания и выпустили свой самый тяжелый и роковый альбом Christ & The Pale Queens Mighty In Sorrow, благодаря электрическому басу Уэйкфорда и несколько неуместным ударным Пирса звучащий почти как нью-вейв. Фраза The Pale Queens Mighty In Sorrow взята из текста «Mysteria Magica» енохианского ордена Aurum Solis[129] и описывает существ, вызываемых с помощью системы Джона Ди. Взяв идею Церкви как невесты Христа, Тибет превращает этих созданий в возлюбленных Христа – скорбных дев и свидетельниц его страстей. «Эта фраза мне очень напоминала де Квинси, хоть она и написана до него, – объясняет Тибет. – Идея горестных мистерий – вот в чем вся суть. Они несут муки, но на самом деле являются источником радости. Хотя поначалу эта фраза кажется очень меланхоличной, даже готичной. Думаю, весь альбом вышел довольно шизофреническим, будто состряпанным наспех. Многое на нем меня уже не трогает». Несмотря на это, длинная заглавная композиция – фантастический пример контролируемой истерии: Тибет выкрикивает енохианскую фразу как мантру, в то время как группа играет и играет без намека на финал. Живьем она впечатляет еще больше, поскольку Тибет часто затевал вокальные импровизации, вспоминая строки из «Mushroom Clouds Are Falling» группы Love. «Тибет любил, чтобы я истекала кровью на сцене, когда мы исполняем „Christ & The Pale Queens“, – вспоминает Роуз Макдауэлл. – Следует уточнить: чтобы были окровавлены мои руки. Я должна была играть на гитаре костяшками пальцев и брать свою белую гитару, на которой кровь заметнее. Мне всегда приходилось следить, чтобы ведьмам не досталось ни капли». «Думаю, „Christ & The Pale Queens“ получилась объективно сильной, – соглашается Тибет, – но могла бы быть в тысячу раз мощнее. Артур Мэкен как-то сказал, что мыслил в огне, но работал в глине. Эта прекрасная фраза передает суть творчества любого художника, поскольку он создает лишь отражение идеала, живущего у него в душе».
129
Герметический орден, основанный в конце XIX века и существующий до сих пор. –