О роза, ты больна
Я живу в прошлом с тех пор, как мне исполнилось тринадцать лет, когда я принял решение идти назад, а не вперед.
Coil – беззастенчиво наркотическая группа. Об интересе этих исследователей внутреннего космоса к химически измененным состояниям сознания свидетельствуют глубочайшие детали их музыки и дизайн обложек, которые можно рассматривать как пусковые площадки в неведомое. Хотя Бэланс и Слизи употребляли экстази с 1981 года, задолго до того как оно обрело массовую популярность, больше всего влияние наркотиков заметно на Love’s Secret Domain, выпущенном в начале девяностых. Однако воздействие наркотиков на память дало о себе знать еще раньше. Слизи и Бэланс плохо помнят девяностые, поскольку поглощали невероятные объемы веществ и почти каждую ночь проводили в клубах. «Мы никогда не любили большие сборища, – пожимает плечами Слизи. – Как правило, мы принимали наркотики в сомнительных клубах, открывавшихся в пять утра и заполненных ослепительными проститутами под кислотой, которые целовались с тобой, продавали тебе наркотики и болтали два часа без перерыва, а рядом сидел полицейский под прикрытием и не знал, что делать. Это совершенно другая реальность. Скакать в окружении десяти тысяч людей мне никогда не было интересно». Для Слизи опыт употребления экстази был чем-то бо́льшим, чем просто сносящим крышу кайфом. Это было иное состояние бытия между жизнью и смертью, этим миром и тем. «Экстази влияет на восприятие окружающих людей, места, где вы находитесь, цветов, – объясняет он. – Именно так я себе представляю то, что со мной произойдет после смерти, как минимум первые несколько минут. Если я приму экстази сегодня, то отправлюсь в те же края, что и тогда. Откроется временная аномалия или червоточина, и на мгновение появится возможность перейти на другую сторону».
Стэплтон и Тибет, Крауч-Энд, 1990 год
«Меня никогда не интересовала клубная жизнь, – говорит Троуэр. – Я шел в клуб, находил себе кого-нибудь и поскорее сваливал, чтобы заняться сексом. Мне не близка танцевальная сцена. Я воспринимал ее как нечто, возникшее для поиска секса. Мне нравилось техно, если оно выносило мозг, но это не имело особого значения. Я считал, что такая музыка слишком полагается на старый мамочкин ритм[139], как говорил Капитан Бифхарт. У техно есть досадное свойство всасывать в себя музыкальные вкусы людей, словно какая-то сраная черная дыра. Некоторые мои друзья с очень широкими музыкальными вкусами в какой-то момент стали слушать только это бум-ца-бум-ца, занудное до слез. Когда в работы Бэланса и Слизи начал просачиваться дух эйсид-хауса и рейва, я пришел в ужас! Трек „The Snow“ – пустая трата времени, звучит как допотопная танцевальная музыка, я даже не обратил бы на него внимания, если услышал бы в клубе вместе с каким-нибудь другим танцевальным дерьмом. Слава богу, влияние клубной музыки на Coil было непродолжительным, но у нас об этом были, что называется, „жаркие дебаты“. Наверное, парни считали меня унылым задротом, но я был уверен, что они превращаются в завсегдатаев диско, употребляющих столько экстази, что уже не способны отличить хорошее от плохого. В техно слишком много усредненности, мне не нравилось, что оно затягивает моих друзей, чья индивидуальность растворяется в каком-то жалком „движении“. В какой-то момент Бэланс и Слизи почувствовали то же самое, оставив танцевальную музыку и взяв более новаторский, личный курс, которого придерживаются и поныне». «Это могло быть массовым умопомрачением, – соглашается Бэланс. – Но нам казалось правильным какое-то время понаблюдать за ним».
Работа над альбомом 1991 года Love’s Secret Domain была столь напряженной, что под конец музыканты оказались в состоянии ментального коллапса. На обложке – один из лучших рисунков Стэплтона, выполненный на старой деревянной двери в Кулурте, с надписью «Из света исходит тьма». Воспоминания Слизи о записи альбома крайне туманны. «Помню, Бэланс и Стив вели безумные споры, которые могли продолжаться двое суток без перерыва на сон, о том, в каком порядке должны идти слова в песне, – рассказывает он. – К тому времени автоматика на пульте аварийно выключалась, и им приходилось начинать все заново. Настоящее безумие. Мне было еще хуже, поскольку я одновременно снимал рекламу и жил шизоидной жизнью, днем занимаясь одним делом, а ночью – другим».
138
Дэвид Макдермотт (р. 1958) – американский художник и фотограф, сейчас живущий в Ирландии. Известен своей склонностью имитировать и в жизни, и в творчестве эстетику конца XIX и начала XX века. –