Роуз Макдауэлл практически ничего не помнит о записи альбома. «Со мной расплачивались ешками, – смеется она. – Все были не в себе, постоянно всратые. Они давали мне таблетку при записи каждого дубля. Когда вы рядом с Бэлансом, он много чего видит, но Джон – мой двойник, мужское воплощение Роуз, так что обычно я видела то же самое и понимала, в каком состоянии он находится». Главное украшение альбома – вокал Алмонда в «Titan Arch». На фоне его пения, одновременно порочного и гибельного, зловещие гитарные лупы и глухие электробасы кружатся, как неуловимое гало. Поток сознания Энни Энксайети в «Things Happen» звучит как выступление пуэрториканского стендап-комика, а разорванная композиционная логика Слизи достигает новых высот в неописуемо печальной «Chaostrophy», чьи ритмические рисунки выстроены на звуке набора телефонного номера на фоне ночного радиоэфира. Он смешивает фрагменты радиопередач с оркестровыми мелодиями, оттененными великолепной аранжировкой гобоя и струнных Билли Макги. Ода изобретению Теслой беспроводных технологий, «Chaostrophy» отсылает к телеграфным линиям, зигзагами пронзающим городское небо, и к катушке[143] Теслы, разработанной для передачи электричества по воздуху.
Инструментальная композиция «Dark River», записанная последней, в некотором смысле осталась незавершенной. «Когда Слизи сделал первую версию „Dark River“, она воодушевила меня работать над альбомом, – признается Троуэр. – Я считал ее фантастической, полной противоположностью „The Snow“, которую возненавидел с первого дня. Эта долгая, сказочная композиция – одна из моих любимых, но послушать ее я смог только лет через десять из-за того ада, через который мы прошли, работая над ней. Она настолько тонкая и выверенная, что мельчайшая ошибка, перекос в одну или другую сторону могли ее погубить. Микширование напоминало операцию на внутренностях кальмара. То и дело случались какие-то технические ошибки, отказывала автоматика, и все приходилось сводить вручную. Все четверо из нас – Слизи, Бэланс, Дэнни и я – вцепились в микшерный пульт, стараясь идеально отшлифовать каждый нюанс, как вдруг за секунду до завершения аппаратура вспыхнула таинственной гремлинской искрой. К тому времени мы не спали трое суток и прилагали поистине геркулесовы усилия, чтобы закончить композицию. Это гипнотическое, потустороннее произведение, но в тех условиях оно у нас ассоциировалась только с рекой Стикс! Мы сидели в дорогущей студии, работу во что бы то ни стало следовало закончить в тот день, наши мозги плавились, организм не выдерживал, мы валились без сил и булькали. Стоило мне на секунду отвлечься от микширования, мое сознание превращалось в размазанную по ковру кашу, так что нужно было взять себя в руки и снова отправиться в путешествие по „Dark River“ – и еще, и еще…»
Отто Эйвери, Бэланс, Слизи, Стивен Троуэр
После записи Love’s Secret Domain все участники были эмоционально и физически истощены. Вдобавок к растущему употреблению разных наркотиков (Троуэр предпочитал спиды и кислоту, а Бэланс и Слизи – экстази), отношения между ними ухудшились. «Мы начали отдаляться друг от друга в музыкальном плане отчасти потому, что наши чувства, обострившиеся из-за неумеренного потребления препаратов, разошлись в разные стороны, – говорит Троуэр. – Мы продолжали принимать их и после записи альбома, и это превратилось в довольно деструктивную привычку». Отношения Троуэра с его бойфрендом Джеффом Хилдретом, с которым они встречались с 1987 года, тоже разваливались, и наркотики ускорили разрыв. «Это все равно случилось бы, – считает он. – Думаю, мне очень повезло: целых пять лет рисковой невоздержанности без каких-либо серьезных последствий. Но в начале 1990-х началась черная полоса со множеством личных демонов, крахом длительных отношений и одержимостью загниванием всего сущего, которая привела к крайне саморазрушительному поведению. Из навязчивого приема наркотиков постепенно исчезло все веселье. В начале 1993-го я разошелся со своим бойфрендом, а вскоре поссорился с Бэлансом и Слизи». Раскол произошел в самый разгар работы над Stolen And Contaminated Songs – сборником не вошедших в Love’s Secret Domain треков, которые Бэланс окрестил «отбросами любви». На нем есть последняя композиция Coil с Троуэром – «Wrim Wram Wrom», величественная стена волнообразных стонов и гулкой виолончели.