Генрих Сапгир. Классик авангарда [3-е издание, исправленное]

3. Распад размера

Неиссякаемым абсурдистским императивом Сапгира, а также предложенной ранее формулой «Искусство как излом» можно объяснить характерные черты стихосложения Сапгира — как в «Голосах», «Молчании» и поэмах этого времени, так и в более поздних текстах.

Корпус опубликованных стихотворений и поэм Сапгира насчитывает около 620 текстов[93]. Из них около 15 % текстов написаны целиком классическими размерами[94]. Анализ классических размеров Сапгира по всем книгам, отдельно стоящим циклам и 11-ти поэмам показывает, что целиком равностопной урегулированной силлабо-тоникой написана только 1 (одна) поэма («Бабья деревня», 1958), и почти целиком (на 95 %) лишь 2 (два) цикла («Путы», 1980; «Стихи для перстня», 1981, в последний Сапгир включал поэму «Вершина неопределенности»)[95].

Обратимся теперь к оставшимся 85 % текстов опубликованного поэтического корпуса Сапгира. Из них около 20 % (или 17 % всего корпуса) написаны целиком тоническими размерами[96]. Строго говоря, текстов, написанных свободным стихом (верлибром), отличающимся от прозы «только заданной расчлененностью и свободой от правильного ритма и рифмы», во всем опубликованном поэтическом корпусе Сапгира не более 10 % (или 8 % всего корпуса)[97]. В оставшихся 70 % иесиллабо-тонических текстов (т. е. почти в 60 % всего опубликованного стихотворного корпуса Сапгира) обнаруживается последовательная установка на (взаимосвязанные) «распад размера» и «(сверх)микрополиметрию»[98].

Возьмем, к примеру, текст короткого стихотворения («Ночью») из книги «Голоса» и справа приведем другую разбивку на строки, отмечая при этом размеры каждого иначе записанного стиха:

1. На Тишинском рынке ночью — Тишина. [Х6]
2. В Замоскворечье — Ни души. [Я4]
3. И на площади Свердлова У колонн — [Х6]
5. Никого. Иду к заводу Лихачева. [Х6]
6. Ни Лихачева, ни завода — [Я4]
7. Вода и больше ничего. [Я4]
8. Лишь собака лает где-то [Х4]
9. Возле Университета. [Х4]

На Тишинском рынке —
ночью
Тишина.
В Замоскворечье —
Ни души.
И на площади Свердлова
У колонн —
Никого.
Иду к заводу Лихачева.
Ни Лихачева,
Ни завода —
Вода
И больше ничего.
Лишь собака лает где-то
Возле Университета.

Первую половину стихотворения можно было бы переписать иначе:

1. На Тишинском рынке ночью — [Х4]
2. Тишина. В Замоскворечье — ни души. [Х6]
3. И на площади Свердлова [Ан2]
4. У колонн — Никого. [Ан2].
5. Иду к заводу Лихачева. [Я4]
6. Ни Лихачева, ни завода. [Я4]
7. Вода и больше ничего. [Я4]
8. Лишь собака лает где-то [Х4]
9. Возле Университета[99]. [Х4].

Во второй записи, более точной с синтаксической и орфоэпической точек зрения, очевидна сверхмикрополиметрия, при которой свободно (но произвольно ли?) чередуются строки разных силлабо-тонических размеров, образуя оригинальный интонационно-ритмический контур, сответствуюгций медитативному, саморефлексивному смысловому строю стихотворения.

Вот начало стихотворения «Стихи из кармана» из книги «Молчание», преобразованное таким же способом:

Часто
Когда на работе кричало начальство
Мой приятель
Самолюбие прятал в карман
А дома
Зажимал в кулак —
Вот так
В кармане — скомканный
платок
И в компании
Девушки
Похожие на мальчиков Не обращали никакого внимания[100].

1. Часто Когда на работе кричало начальство [Д5]
2. Мой приятель [Х2]
3. Самолюбие прятал в карман [АнЗ]
4. А дома зажимал в кулак — [Я4]
5. Вот так В кармане — скомканный платок [Я5]
6. И в компании Девушки [Ан2]
7. Похожие на мальчиков [Я4]
8. Не обращали никакого внимания [ТктЗ].

Распад размера (названный по аналогии с такими приглянувшимися писателям и культурологам XX века научными терминами, как «распад атома», «распад звездного скопления», «распад твердых растворов», «молекулярный распад» etc.[101]) предполагает такую структуру стихотворения, в которой Сапгир ориентируется на заданные и ясно обозначенные в начале текста силлабо-тонические (а порой и тонические) размеры (и их комбинации) и деконструирует их. Во многих текстах наблюдается частая, порой ежестрочная, смена размеров. В одной из последних книг Сапгира, озаглавленной весьма характерно «Слоеный пирог» (наслоение стилей и размеров), есть стихотворение «Странная граница». Вот два четверостишья, две реплики в диалоге четырех героев-состояний-голосов этого стихотворения, которое отсылает читателя к «Носорогам» Ионеско:

93

Были проанализированы все известные нам опубликованные поэтические тексты Сапгира, включая те, которые не вошли в составленный нами СиП. Книги «Черновики Пушкина» (1985) и «Монологи» (1982) и переводы Сапгира исключены из анализа стихосложения Сапгира. Кроме того, мы не учитывали «стихотворения в прозе», вошедшие в книгу «Тактильные инстументы» (1999), в конец раздела «Стихи с предметами» («Труба духовная», «Гармоника небесных сфер», «Роковой круг», «Лебедь — летательный прибор…», «Большая машина тишины», «Мост», «Подземный тромбон», «Шуршальник из старых газет», «Египетские ночи», «Замедлитель», «Ускоритель»), Со стиховедческой точки зрения эти тексты — проза (см. определение М. Л. Гаспарова в кн.: Русские стихи… в комментариях. М., 1993. С. 12). Поскольку здесь нас интересует лишь общая тенденция чередования и сочетания размеров, мы не учитываем тип цезуры и клаузулы и рифмовку. Наши подсчеты направлены лишь на передачу общей метрической картины стихосложения Сапгира и нуждаются в дальнейшей детальной выверке специалистами, с учетом всех опубликованных и неопубликованных текстов. Исследований стихосложения Сапгира пока мало. Кроме вышеназванных работ Д. Давыдова и Р. Циглер, содержащих интересные стиховедческие наблюдения, назовем работу Яна Сатуновского «Генрих Сапгир и его поэма „Старики“» (1964), которая до сих пор не потеряла актуальности. В ней содержится разбор поэмы согласно тактометрической теории А. П. Квятковского (Я. Сатуновский в молодости был связан с конструктивистами), а также замечания о графическом расположении стихов Сапгира и границах между стихом и прозой (см. с 240–246). См. также ряд работ, вошедших в специальный выпуск сборника «Полилог», посвященный творчеству Сапгира: Полилог. Теория и практика современной литературы 2009 № 2 / Ред. А. Голубкова. http://polylogue.polutona.ru/upload/private/Polylogue_2_2009.pdf

94

Из этих текстов около 55 % — Я5, около 20 % — Я4, около 10 % — Х4, около 5 % — Ам4; почти по 2 % приходится на ЯЗ и Х5; около 6 % поровну распределены между Я6, ХЗ, Х6, АмЗ и Д2, ДЗ, Д4. Процент Я5 так велик главным образом из-за книги «Сонеты на рубашках», где они преобладают. Было бы заманчиво, вслед замечанию М. Гаспарова о том, что «в советское время [дольник] ощущался почти как шестой классический размер» (Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. Изд. 2-е. М., 2000. С. 308), учесть дольники Сапгира вместе с силлабо-тоническими размерами, но мы этого не делаем.

95

Внутри остальных книг и отдельно стоящих циклов Сапгира, в которые вошло более одного силлабо-тонического текста, наблюдается следующая пропорция текстов, написанных целиком равностопными урегулированными силлабо-тоническими размерами: «Московские мифы» (1970–1974) — около 40 %; «Сонеты на рубашках» (1975–1989) — около 80 %; «Терцихи Генриха Буфарева» (1984–1987) — около 50 %; «Этюды в манере Огарева и Полонского» (1987) — около 50 %; «Встреча» (1987) — около 30 %; «Дети в саду» (1988) — около 30 %.

96

Из написанных тоническими размерами текстов: 40 % — разновидности тактовика (Ткт, с преобладанием неурегулированных), 35 % — разновидности акцентного стиха (Акц), а 25 % — разновидности дольника (Дк). В четырех стилизованных под барочные текстах из цикла «Жития» (примыкающего к кн. «Московские мифы»), Сапгир экспериментирует с виршевым стихом и силлабикой (об этом см.: Ранчин А. «Вирши» Генриха Сапгира. С. 242–256).

97

Мы следуем определению свободного стиха, сформулированному М. Л. Гаспаровым (см.: Гаспаров М. Л. Русские стихи… С. 13). С этой точки зрения наиболее проблематичны тексты в книге «Элегии» (1967–1970), где Сапгир использует знак тире как для ритмического, так и для смыслового членения стихотворений. Эта книга, часть стихотворений которой лежит на границе свободного стиха и метрической прозы, заслуживает подробного стиховедческого разбора.

98

Термин «сверхмикрополиметрия» предложен М. Л. Гаспаровым в связи с поэтическими экспериментами Хлебникова (см.: Гаспаров М. Л. Очерк истории русского стиха. С. 223–226).

99

СиП. С. 101–102; ср.: Сапгир Г. Собрание сочинений. Т. 1. С. 76.

100

СиП. С. 128–129; ср.: Сапгир Г. Собрание сочинений. Т. 1. С. 140.

101

«Распад атома» — название замечательного короткого романа Георгия Иванова (Париж, 1938).