Добавляйте пустое пространство на страницу, разбивая объемные абзацы на несколько более мелких, разделяя длинные реплики небольшими ремарками или ответными словами других персонажей.
О том, как добавить «воздуха» в описание динамичной сцены, см. «Добавляйте заголовки сцен, чтобы разбить длинное описание действий и показать нарастающий темп повествования».
Смертельная ошибка № 11. Писать слишком много страниц
Авторов, которые пишут слишком длинные тексты, никто не читает. Сценарий художественного фильма желательно уместить на 100–110 страницах, а некоторые комедии и анимацию лучше писать еще компактнее. Чтение такого текста не займет много времени, и излишних усилий на съемку не потребуется. Раньше объем текста до 120 страниц считался допустимым – сейчас он кажется избыточным. Сценарий в 135 страниц, скорее всего, вообще не прочтут.
На телевидении для каждого сериала устанавливается свой лимит. Прежде чем написать сценарную заявку (так называемый спек-сценарий) на эпизод существующего шоу, разыщите образец и напишите максимально приближенное количество страниц.
Смертельная ошибка № 12. Переходить на прошедшее время
Описания действий в сценариях пишутся в настоящем времени, например:
ИНТ. ЗАЛ СПРАВЕДЛИВОСТИ
Бобби погружается в хаос семичасовой пересменки в детективном бюро большого города. Она достает документы по делу из ящика для корреспонденции и уверенно прокладывает себе путь среди гула голосов. Идет, никого не приветствуя, ни с кем не встречаясь взглядом. Как будто она в комнате одна. У нее на пути встает Уилл.
Авторы, которые привыкли работать над рассказами или романами, в сценарии иногда переходят на прошедшее время, например, вместо «Уилл встает у нее на пути» могут написать «Уилл встал у нее на пути». Это вполне понятная ошибка, которая, однако, выдает, что автор пишет для кино и телевидения недавно, а значит, его можно не воспринимать всерьез. Но ведь ваша цель в том, чтобы к вам относились с таким вниманием, будто вы третий из братьев Коэн, поэтому ищите и удаляйте такие ошибки при корректуре.
В условиях жестокой конкуренции у тех авторов, которые научились избегать все двенадцать смертельных ошибок, будет больше шансов, что их работу внимательно рассмотрит профессионал, который может помочь их истории воплотиться на экране.
Часто задаваемые вопросы по краткому руководству для начинающих и смертельным ошибкам
Ведь никто на самом деле не умер, совершив смертельную ошибку… ведь правда?
Строго говоря, нет.
Вы говорите, что 120 страниц – это слишком много для сценария, при этом я постоянно вижу фильмы длиннее двух часов. Если мы считаем по одной странице на минуту, то какого объема эти сценарии и почему мой текст не может быть таким же?
Действительно, мы постоянно смотрим фильмы гораздо длиннее двух часов. Но можно точно сказать, что работа над ними не начиналась со сценарной заявки на 180 страниц. «Титаник»? «Властелин колец»? Для них не было сценарных заявок. Контракты на съемки были заключены раньше, чем была написана хоть одна страница текста. Здесь действуют другие правила. Поэтому, если вы не Джеймс Кэмерон, не Питер Джексон или не один из их блестящих соавторов, не пишите больше ПО страниц. Так у вас появится шанс, что вашу историю прочтет человек, который не возненавидел вас еще до того, как раскрыл сценарий.
Я пытаюсь соблюдать указанные вами отступы в Microsoft Word, но не могу добиться, чтобы на странице умещалось рекомендованное количество строк. Есть какой-то секрет?
Да. Работая в Word, выберите в верхнем меню «Макет» («Разметка страницы») «Абзац» → «Отступы и интервалы». Установите междустрочный интервал точно 12 пт. Так интервал между строками будет ровно 12 пунктов – согласно классическому стандарту для голливудских сценариев – и на каждой странице будет умещаться правильное количество строк.
Литературный сценарий[1] и рабочий (режиссерский) сценарий
Чем же они отличаются?
Этот вопрос совершенно напрасно беспокоит многих авторов. Некоторые слышали, что между литературными и рабочими сценариями существует кардинальная разница. На самом деле это не так, они не должны различаться. Разве что в некоторых незначительных деталях.
Для начала приведем пару определений. Литературный сценарий — это сценарий, написанный по вашей идее, а не по заданию нанимателя – продюсерской компании, телевизионной сети или студии. Такие сценарии пишутся, чтобы впоследствии продать их кому-то для реализации. Также их в качестве образцов используют агенты и менеджеры при поиске контрактов для своих авторов. Рабочий, или режиссерский, сценарий — это сценарий, с которым работают на этапе подготовки к съемкам и в ходе них.
1
В профессиональной литературе встречается вариант «спек-сценарий», калька с английского spec script, где spec сокращение от speculatively, «предварительно», то есть «сценарий на рассмотрение», «сценарная заявка» –