Как печатать сценарии: с одной или двух сторон?
Стремясь сократить потребление бумаги, студии пробуют перейти на двустороннюю печать.
Но все же долгое время в Голливуде было принято печатать сценарии только с одной стороны. Благодаря этому появляется достаточно места для большого количества комментариев. Более того, односторонняя печать необходима, когда проект переходит в стадию производства, чтобы можно было заменять отдельные страницы текста листами другого цвета с правками[3].
Образец формата для однокамерной съемки со стандартными отступами
Образец
Импровизация мастеров. Как режиссеры-новаторы творят магию на странице
Сценаристы часто спрашивают о том, как формат сценария меняется с течением времени. Авторы хотят знать, каким он станет в будущем.
Я думаю, чтобы ответить на этот вопрос, нужно понять, что именно определяет сценарный формат. Предлагаю для начала разобраться, в чем состоит суть работы сценаристов.
Результат работы прозаика или поэта воплощается на бумаге, а результат работы сценариста – на экране. Это вполне очевидно. При этом сценаристы не пишут на экране. Нет, так же как прозаики и поэты, они работают на бумаге. После того как они вообразили объемный и красочный образ кинематографичного пространства, населенного сложными и отважными персонажами, чьи отношения и противостояния вызывают у нас разные эмоции, заставляют наши сердца биться чаще и несут в себе невероятно глубокий смысл, сценаристы должны зафиксировать кинообраз только с помощью слова. Это вряд ли возможно.
И все же.
Прочтите сценарии «Баллады Бастера Скраггса» Джоэла и Итана Коэнов. Или «Кролика Джо-джо» Тайки Вайтити. Или «Леди Бёрд» Греты Гервиг. Или «Прочь» Джордана Пила. Или «Форму воды» Гильермо дель Торо и Ванессы Тейлор. Или пилот «Во все тяжкие» Винса Гиллигана.
Все эти авторы – новаторы и современные мастера, чье воображение создает миры и персонажей, ради которых зажигаются большие и маленькие экраны по всему миру. Прочитать их сценарий – все равно что посмотреть фильм либо эпизод сериала или погрузиться в сновидение.
Но эти писатели творят и совершают прорывы, оставаясь в пределах страницы сценария. Выражаясь точнее, они изобретают новое в рамках классического сценарного формата. И таким образом определяют его будущую форму, расширяют его возможности, раздвигают границы. Трансформируют формат, не разрушая его.
Все потому, что они не единственные, кто определяет сценарный формат. Сценарий должны прочитать и понять огромное количество людей, работающих с ним. По нему нужно составить бюджет и график работы. Провести кастинги и съемки. Из-за этого даже авторы-новаторы втиснуты в рамки классического формата. Но, сохраняя старую форму, авторы находят новые возможности создавать магию.
Дальше мы увидим некоторые из наиболее ярких решений, рассмотрим примеры того, как мастера сценарного искусства владеют тем особенным инструментом, который получили в наследство от индустрии с более чем вековой историей.
Описание визуальных образов
Давайте начнем с описания сна. Сценаристы «Формы воды» Гильермо дель Торо и Ванесса Тейлор сразу начинают с сюрреалистичной сцены. Вот как, используя классический сценарный формат, они оформляют первую страницу своего сценария, полную фантазийных образов.
ИЗ ЗТМ:
ИНТ. КВАРТИРА ЭЛАЙЗЫ ⁄ КАДРЫ РЕКИ – НОЧЬ
Мы скользим по дну реки, вокруг, куда ни глянь, вода.
Рыба уносится прочь. Сквозь толщу воды падает мусор…
Как вдруг мимо проплывает лампа…
Кофейник…
Туфля.
ДЖАЙЛЗ ⁄ РАССКАЗЧИК
Что, если бы однажды я заговорил… Интересно, с чего начать рассказ о тех событиях? Может быть, сказать когда?.. Это случилось давным-давно, в последние дни царствования прекрасного принца… Или поведать вам где? Рассказать о маленьком городке у самой реки, отрезанном от остального мира. Или описать ее? Принцессу без голоса…
(пауза)
Или просто заверить вас, что эта история о любви, об утрате и о чудовище, которое пыталось все разрушить, и в этой истории нет ни слова лжи…
Камера проходит сквозь двери, и мы видим: вся квартира под водой.
Мебель и предметы дрейфуют, чуть приподнявшись над поверхностями, пренебрегая гравитацией.
Наполовину лежит, наполовину плывет на ⁄ над своей кроватью спящая:
3
В Голливуде принято печатать каждый новый вариант (драфт) сценария на бумаге отличного цвета. При этом заменяются только страницы, на которые были внесены правки. Это помогает команде, работающей над производством фильма, отсматривать только отредактированные фрагменты и сохранять ранее написанные комментарии. Драфты получают названия по цвету страниц. Изначальный вариант – «белый драфт» – всегда печатается на белой бумаге. Перечень драфтов с указанием цветов и дат выносят на титульный лист. –