Помимо обычных спектаклей труппа Лишина давала множество благотворительных концертов. Из Рославля, например, сообщали: «Молодой петербургский музыкант, г. Лишин, устроив концерт в нашем клубе, весь сбор, довольно значительный, предоставил в распоряжение местного отделения «Красного Креста». Рославльское общество давно уже не проводило такого приятного и оживленного вечера и самым теплым приемом отблагодарило г Лишина за его артистически-благотворительную деятельность»[23]. Вероятно, именно из-за активной благотворительности антреприза не принесла Лишину никакого материального успеха; в Петербург после двух сверхнапряженных сезонов он вернулся в 1878 г. практически без средств. Пришлось устраиваться на службу: написав в стихах и снабдив музыкальным сопровождением прошение на имя Министра Двора, графа А.В. Адлерберга[24], он устроился в Отдел иностранной цензуры при Главном управлении по делам печати. В его обязанности входил обзор поступающих на рецензию книг на иностранных языках и выдача заключения о целесообразности их перевода и публикации. Прослужив два года, Лишин вышел в отставку и полностью посвятил себя музыке. Начался последний период жизни. За эти 8 лет, словно предчувствуя скорую кончину, он буквально сжигал себя разнообразнейшими занятиями:
- сочинял музыку
- выступал как концертмейстер, дирижер, мелодекламатор в Петербурге, в московском саду «Эрмитаж» (1880), в Саратове (1882), в Самаре и Одессе (1883), в Астрахани и Севастополе (1884), в Павловске (1886)[25], в Кишиневе (1887), в Харькове(1888)
- продолжал переводческую деятельность
- рецензировал спектакли и концерты в газетах «Свет», «Гражданин», «Звезда», «Петербургская газета», «Еженедельное обозрение»
- выполнял заказы на оркестровки, аранжировки, разного рода переделки (в частности, переоркестровал и, вероятно, заменил разговорные диалоги речитативами в опере Обера «В доле с дьяволом» для петербургского Малого театра )[26]
- работал в одном из отделений РМО
- писал по заказу либретто (например, текст «Корделии» для Соловьева ).[27]
При этом практически везде Лишин проявил себя ярко, эмоционально, талантливо. Так, аккомпаниатором, по словам видного актера Александринского театра В. Н. Давыдова, «он был просто гениальным! Он улавливал и предугадывал каждое намерение артиста, помогал ему, учитывал все недостатки голоса, фразировки, умел выручить в нежданной беде»[28]. Не случайно с просьбой о совместных концертах к Лишину обращались самые известные вокалисты: он выступал с солисткой Мариинского театра А. Г. Меньшиковой[29], виднейшими солистами петербургской Итальянской оперы Э. Тамберликом, К. Нантье-Дидье. Но зато в критической деятельности Лишин-увы! - зарекомендовал себя абсолютным ретроградом. В. В.Ястребцев (неоднократно упоминающий о своем близком друге Лишине в переписке, дневнике, «Воспоминаниях») объясняет этот факт противоречивыми чертами его характера: Лишин «втайне чрезвычайно восхищался и ”Ратклифом” Кюи, и “Русланом”, и ”Лоэнгрином”, и Девятой симфонией Бетховена, и “Гибелью Фауста” Берлиоза, и даже (sic! - Л.З.) музыкою Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, которых тем не менее чаще всего ругал в своих газетных рецензиях благодаря крайнему ослеплению личностью мелочно-себялюбивого и завистливого Соловьева и своей собственной, доходящей до невероятия, бесхарактерности»[30].
Лишин скончался в Петербурге 15 июня 1888 г., в возрасте 34 лет от хронического воспаления почек. За гробом шли его жена (актриса А.З. Тютрюмова[31]), 88-летний отец, известные петербургские поэты и музыканты. При погребении в секторе музыкальных деятелей Александро-Невской Лавры читали стихи; А. А. Плещеев, в частности, продекламировал:
24
Об этом любопытном факте сообщено в кн.: Фитингоф-Шель Б.А. Мировые знаменитости. - СПб., 1899. С. 174.
25
Он надеялся получить место дирижера концертов в Павловском вокзале, но оно было отдано талантливому итальянскому музыканту А. Вицентини, хорошо зарекомендовавшему себя работой в петербургской Итальянской опере.
26
Сцену Малого театра (располагался на месте нынешнего БДТ им. Г. А. Товстоногова) до 1895 г. занимали русская и французская опереточные труппы; здесь же шли разного рода «музыкальные феерии» с пением и танцами.
27
Либретто составлено в 1885 г. отнюдь не по «Королю Лиру» Шекспира, как это может показаться по названию, но по драме В. Сарду «Корделия». Во 2-й редакции (1898) Соловьев переименовал оперу в «Месть». Из переписки Лишина и Соловьева (архив РИИИ, ф. 26, оп. 1, № 64) явствует, что Лишин намеревался получить в Одессе место дирижера Итальянской оперы и предполагал в качестве обязательной русской оперы поставить именно «Корделию»; если же её ноты не будут высланы, выбор падет на «La vita per lo Tzar» («Жизнь за царя»).
29
А в ОР РНБ хранится письмо к Лишину периода 1886-1888 гг. от другой солистки труппы-Е.К. Мравиной с просьбой о совместном концерте - ф. 816, оп. 3, № 2541.
30
Цит. изд. Т. 1. - Л., 1959. С. 124. В.В. Ястребцев (1866-1934) - служащий банка; увлекался композицией, некоторое время преподавал в музыкальной школе Василеостровского района Петрограда/Ленинграда. Согласно его дневнику (ОР РНБ, ф. 902, оп. 1, № 4) и переписке (там же, № 30), знакомство с Лишиным состоялось летом 1886 г. В цитированных выше воспоминаниях о Римском-Корсакове встречается следующее: «Отправясь, как всегда, вместо Технологического института к Лишиным, я просидел у них целый день и уже собирался было уходить, когда вдруг Григорий Андреевич предложил мне вместе с ним пойти на I Русский симфонический концерт, под управлением Римского-Корсакова, посвященный всецело произведениям покойного А.П. Бородина. «Право, будет интересно», - добавил он. <...> Нас усадили в свободном 2-м ряду почти рядом с Чайковским» - цит. изд. Т. 1. С. 22; запись от 24 октября 1887 г.
31
Анна Захаровна Тютрюмова (1857-1931) в 1876-1881 гг. играла в Александрийском театре; особенный успех имела в комических ролях (например, Керубино в «Женитьбе Фигаро» Бомарше). См. о ней: РГИА, ф. 497, оп. 2, № 23866 и очерк: А.З. Тютрюмова. Артистка русской драматической труппы // Всемирная иллюстрация, 1880,17 мая, т.ХХШ, № 21. С. 411-414.