Маркос. Он голоден. Ему нужно поесть.
Сокорро. И тогда он встречает женщину.
Роберто. Которая тонет в воде.
Маркос. Может, русалку?
Сокорро. Он не умеет плавать.
Роберто. Море не может быть просто фоном. Надо его задействовать. Поэтому женщина должна быть связана с морем.
Виктория. Пусть они встретятся на берегу.
Глория. Он идет в пляжное кафе, а она работает официанткой.
Маркос. Или это дочь рыбака.
Сокорро. А конфликт? Должно же быть напряжение.
Глория. Может быть, в кафе будет ссора? В запале героиня разобьет посуду.
Маноло. К берегу причаливает маленькая лодка с женщиной. У нее зонтик и платье в цветочек. Красивая дама с побережья.
Роберто. Дама? Разве мы не договорились, что она еще молода?
Глория. Да, и ее не устраивает собственная жизнь.
Виктория. Он может сначала увидеть ее в море, а затем снова заметить в кафе. Когда они встретятся, между ними уже будет зрительный контакт.
Глория. А почему он ее запомнил?
Роберто. Ты же сама сказала: она яркая, красивая, чувственная…
Маркос. Похожа на Сонию Брагу[13].
Виктория. Не будем забывать, что она – смерть. И кто кого замечает: он ее или она его?
Роберто. Она. Герой идет по пляжу в странной одежде, а она, рыбачка, идет навстречу… и, увидев его, не может сдержать усмешки: «Что вы забыли на пляже в таком костюме?»
Глория. Завязывается разговор, и она спрашивает, где он остановился.
Роберто. Если задуматься, ей не обязательно нападать на него. Она может прийти с подругой, с другим человеком, чтобы не создавать двусмысленную ситуацию.
Дениз. Ему придется сделать что-то, чтобы привлечь ее внимание.
Роберто. Об этом позаботится море. Он пришел к морю, а оно в ответ дарует ему встречу с женщиной.
Сокорро. Значит, мы опять сидим на символах!
Маркос. Это будет только подразумеваться, как некое ощущение.
Сесилия. Ее действие в момент встречи должно намекать на то, что в итоге она сделает с героем. Если героиня воплощенная смерть, то у зрителя должно возникнуть ощущение, что встреча неслучайна, что она всегда его ждала.
Роберто. И она соблазняет его.
Сокорро. Не в сексуальном плане. Она манит его и уводит.
Роберто. Он чувствует притяжение, потому что сейчас смерть выглядит как жизнь.
Рейнальдо. Герой спрашивает девушку: «Где здесь можно переночевать?»
Сокорро. Нужно выжать больше из его одежды; он же так причудливо выглядит.
Виктория. Он заходит в кафе, чтобы поесть. К нему подходит официантка. И, не в силах оторвать взгляд, спрашивает: «Где вы откопали такой наряд?»
Маркос. Или она смотрит на него в окошко, пока он еще на улице. С чего бы? Из любопытства? Непонятно. Мы всё узнаем в конце.
Роберто. Почему мы зациклились на ресторане или баре? Пускай он встретит ее на пляже. Нет необходимости создавать еще одну локацию.
Сокорро. Вам не кажется, что пора резюмировать идеи? Первая – у Глории: они встречаются в ресторане, девушка закатывает сцену, и между ними завязываются отношения. Вторая – у Роберто: герои встречаются на пляже, и все начинается с ее насмешки. И третья – у Маркоса: она работает официанткой и замечает героя издалека…
Маркос. Он заходит внутрь, садится, а она говорит сухо: «Есть только рыба». Чтобы подчеркнуть дистанцию, прибавить их встрече агрессивную нотку. Можно усугубить ситуацию, если она прольет соус на его костюм. «Ай, извините! Пойдемте, я почищу», – говорит она, указывая на заднюю комнату.
Рейнальдо. Бар должен быть пустым. А лучше – пусть будет занят только один стол: какие-то шумные ребята, пьют пиво и играют в карты или домино. Поэтому она может без проблем уйти.
Глория. Мы тем временем потеряли взрыв чувств героя при виде жизненной силы героини.
Роберто. Когда они идут в заднюю комнату и героиня начинает чистить лацкан, она игриво говорит: «И что вы тут забыли в таком костюме?» Потом он остается в деревушке, и женщина мало-помалу меняет его, соблазняя. Однажды ночью она приглашает его на пляж. Они собираются заняться любовью на песке. Но этому не бывать. Он умирает раньше. Не знаю как, но умирает.
Маркос. Бедняга! Впервые в жизни с красивой женщиной и – бац! – умирает.
13