Использование музыки в сценариях поднимает проблему прав на нее. Если можно безнаказанно написать, что ваш герой целыми днями слушает Rolling Stones, то получить права на включение песен группы в фильм обойдется продюсеру дороже. Поэтому иногда приходится думать об альтернативных вариантах использования музыкальных произведений и обращаться за информацией в специализированные организации, такие как SACEM[7].
Принято считать, что использование классической музыки в фильме бесплатно, поскольку за давностью она перешла в общественное достояние. Очень часто это неверно, потому что если музыкальное произведение действительно свободно от авторских прав, то его исполнение – нет. Например, Моцарт в исполнении оркестра Герберта фон Караяна и Моцарт в исполнении местечкового оркестра звучат совершенно по-разному.
Наконец, нередко бывает, что музыка, начинающаяся диегетически, в последующих сценах продолжается внедиегетически. В фильме Сидни Поллака «Из Африки» героиня, которую играет Мерил Стрип, слушает Моцарта на проигрывателе, т. е. музыка становится диегетической. Потом сцена заканчивается, и мы видим героиню в других ситуациях, но музыка продолжает звучать, в данном случае будучи внедиегетической.
Аналогичные приемы использованы в фильме Барри Левинсона «Доброе утро, Вьетнам», в котором рассказывается о приключениях радиоведущего в разгар войны во Вьетнаме. Многие сцены происходят в его радиорубке, где он запускает пластинки. Музыка начинается диегетически, а затем продолжает звучать внедиегетически, когда мы видим кадры боевых действий или солдат, танцующих под мелодии, льющиеся из радиоприемника.
Так же происходит и в фильме Бертрана Блие «Слишком красивая для тебя», где Жерар Депардье играет безумного любителя музыки Шуберта. Мы часто видим, как он слушает музыку дома, на своей стереосистеме, а затем мелодии продолжают звучать, хотя место действия уже другое. Бертран Блие – поистине один из тех режиссеров, для которых музыка – это религия (как и для Мартина Скорсезе, Стэнли Кубрика или Бертрана Тавернье), и он очень часто ее использует. В фильме «Спасибо, жизнь», когда внедиегетическая, очень трогательная музыка заполняет сцену, один из персонажей спрашивает другого: «Ты слышишь музыку, ты чувствуешь ее эмоции?» Здесь мы почти нарушаем договор между режиссером и зрителем. В фильме «Приготовьте ваши носовые платки» Патрик Девэр играет коллекционера классической музыки, владеющего тысячами пластинок, расположенных в алфавитном порядке. В нескольких сценах будет звучать диегетическая музыка.
Наконец, юмор также может преодолевать границу между диегетическим и недиегетическим.
В фильме Вуди Аллена «Бананы» группа персонажей беседует в спальне, и один из них начинает рассказывать историю, случившуюся в прошлом. Согласно распространенному клише, внедиегетический звук арфы объявляет о флешбэке в кино. Арфа звучит, но один из героев сомневается, роется в шкафу и находит там человека, играющего на арфе. Сцена очень забавна, поскольку прекрасно подводит итог тому, какими могут быть кинематографические приемы в применении к музыке. Точно так же в фильме «Все без ума от Мэри» братьев Фаррелли сюжет разворачивается благодаря дуэту музыкантов, которые время от времени вмешиваются в происходящее, пересказывая в песне то, что происходит в голове героя. В финале певец получает пулю, которая должна была убить протагониста фильма.
О недиегетической музыке говорят, когда ее источник находится за пределами сцены фильма. Музыка может быть написана специально для фильма, а может использоваться уже существующая мелодия.
Сценарист не имеет большого влияния на использование этой музыки. В крайнем случае, он может написать:
28/НАТ. – ПШЕНИЧНОЕ ПОЛЕ – УТРО
Солнце восходит над сельской местностью. Вся сцена сопровождается нежной фортепианной музыкой.
Но и здесь окончательное решение остается за режиссером.
Не путайте литературный и режиссерский сценарии
Литературный сценарий не следует путать с другим кинематографическим инструментом, известным как режиссерский сценарий. Он представляет фильм в виде обозначений планов и движений камеры и основан на литературном сценарии, но на этот раз исходит от режиссера (а не от сценариста), как правило, по согласованию с главным оператором фильма.
Итак, перед нами одна и та же сцена в версии литературного сценария и в версии режиссерского сценария. Стоит отметить, что режиссерский сценарий может показаться довольно неудобоваримым документом, который тем не менее необходим различным участникам съемок фильма. К ним относятся режиссер и оператор, а также художник-постановщик, звукорежиссер, гримеры и т. д. Каждый из них, в зависимости от своей функции, будет анализировать технические аспекты, отмеченные в режиссерском сценарии.
7
SACEM – Общество музыкальных авторов, композиторов и издателей, французская профессиональная ассоциация по сбору платежей для авторских гонораров и защите авторских прав музыкальных авторов, композиторов и издателей.–