Дрисс с самого начала ясно показан как настоящий протагонист фильма. Его первоначальная характеристика сильна с первых же двух сцен: он занимает место человека, ожидавшего собеседования, и открыто флиртует с Магали, ассистенткой Филиппа, притворяясь, что считает Берлиоза просто названием жилого комплекса.
Триггерный инцидент: Дрисс под страхом исключения из списка должен предъявить в Ассоциацию по занятости в промышленности и торговле бумагу, подтверждающую, что он искал работу. Филипп ищет помощника по дому, который помогал бы ему в повседневной жизни.
Предложение: Филипп предлагает Дриссу попробовать себя в этой должности.
Отказ: Конечно, для Дрисса немыслимо согласиться, ведь он совсем не имеет нужной квалификации, да и миры двух протагонистов абсолютно противоположны.
Принятие: Прежде чем заставить Дрисса согласиться, сценаристы стараются показать нам его пригородное жилье, большую семью и, в частности, тот факт, что он не может даже принять ванну без того, чтобы в нее не ворвались все его братья и сестры.
Более того, его мать, узнав, что он был в тюрьме, попросила его уехать. Дрисс оказывается бездомным, и когда помощница Филиппа показывает ему дом ее хозяина, он чувствует, что у него не остается выбора, особенно когда обнаруживает роскошную ванную комнату. Поэтому он принимает предложение Филиппа, и это ОДУ[8], а также начало второго акта на 21-й минуте фильма.
Основная сюжетная линия: она проходит через весь второй акт и сводится к развитию отношений между двумя мужчинами, их медленному узнаванию друг друга, принятию взаимных различий, а затем к обнаружению общих точек соприкосновения.
Подсюжеты: чтобы фильм такого рода получился удачным, у каждого персонажа должен быть свой подсюжет. Для Дрисса это события, связанные с его семьей, – матерью, которая поначалу отвергла его, и младшим братом, который начал торговать наркотиками. Благодаря отношениям с Филиппом Дриссу удается наладить контакты с матерью. Он поймет, на какие жертвы она пошла ради семьи, и решит защитить своего младшего брата, вызволив его из лап наркоторговцев, которые намеревались причинить ему вред.
Что касается Филиппа, то его сюжетная линия связана с отказом от настоящих отношений с Элеонорой – женщиной, которую он никогда не видел, но с которой давно переписывался. Дрисс заставит его преодолеть страхи и организует свидание с молодой женщиной. Филиппу не остается ничего другого, как согласиться на эту встречу лицом к лицу. Ко второму акту примыкают еще три микросюжета: один касается дочери Филиппа – подростка, познающего любовь; другой – Ивонны, помощницы Филиппа, тайно влюбленной в садовника; и последний – Магали, которую Дрисс безуспешно пытается завоевать и которая оказывается лесбиянкой.
Срединная кульминация: наступает на 46-й минуте, примерно в середине фильма. Это длинная сцена в ресторане, где Филипп рассказывает о своем прошлом, о жене Алисе и случившейся с ним катастрофе. В этот момент он сообщает Дриссу, что его испытательный срок закончился и он принят на работу. Это то, что мы называем точкой невозврата, означающей, что два протагониста приняли друг друга, доверие между ними установлено, барьеры разрушены. В тот же момент Филипп сообщает Дриссу, что ему известно, что тот украл яйцо Фаберже.
Дрисс все отрицает. Сцена предвещает вторую часть второго акта, в которой, как правило, между двумя главными героями все идет хорошо вплоть до кризиса.
Кризис: он начинается спустя 1час 23 минуты, когда Адам, младший брат Дрисса, появляется в доме Филиппа, чтобы скрыться после неудачной сделки с наркотиками. Филипп понимает, что Дрисс должен заботиться об Адаме, и предлагает ему прекратить обслуживать инвалида. Дрисс покидает дом Филиппа и, не мудрствуя лукаво, выясняет, что Магали – лесбиянка (конец подсюжета между этими двумя персонажами).
Филипп нанимает нового помощника по дому, но у того ничего не получается. Дрисс находит новую работу. Филипп запускает себя и перестает бриться, отращивая бороду. Дрисс восстанавливает доверие матери и защищает брата (конец семейного подсюжета). Ивонна воссоединяется с садовником (конец этого подсюжета). В данном примере кризис интересен тем, что он завершает все подсюжеты, оставляя поле боя для двух протагонистов. Посреди ночи у Филиппа случается приступ боли, приезжает Дрисс и говорит: «Теперь я займусь решением проблем». Таков конец кризиса и начало кульминации через 1 час 37 минут с начала фильма.
Кульминация: Дрисс отвозит Филиппа в Кабур, бреет его и доставляет в ресторан. Затем он покидает его, сказав, что вскоре к нему прибудет один человек: это Элеонора, которая садится напротив Филиппа, под выжидательным взглядом Дрисса. Конец второго акта.